Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарииАудио

Говорят, что каждый учебник пытается быть самодостаточным. На деле это означает, что он подаёт информацию так, как будто никто до этого учебника не обращался к выбранной авторами теме, а после выхода и подавно не обратиться: зачем – вот же исчерпывающее руководство.

Про «Memo…» это можно сказать. И нельзя.

Можно потому, что на первых минутах (первые главы длятся минут по десять) буквально разжёвывается базовый, самый базовый инструментарий. Правда, у человека, привыкшего к классической литературной терминологии, может возникнуть немало вопросов к авторам (или переводчикам?), но то, что эти «приёмы» – самая база, даже он спорить не станет.

В третьем акте (да, книга, как любой уважающий себя фильм или литературный текст, делится на три акта) нас ждёт, прости господи, чек-лист. Нам подробно расскажут о всех девяносто-шестьдесят-девяносто хорошего сценария (ведь все знают, что авторы – сценаристы, да?).

А почему же нельзя отнести «Memo…» к разряду типичных учебников? Как мне кажется, из-за второго акта – описания практических приёмов, многажды обкатанных авторами в своей работе (с заданиями на их применение, которые, если вы встречаетесь с таким впервые, нужно делать в обязательном порядке, а не прятаться за щитом «ясно, понятно, запомнил»: вы не запомните ничего, пока не примените это на практике). И это действительно ценно: на первый взгляд, очевиднейшая информация, должна быть кем-то разжёвана, чтобы стать достоянием всего сценарно-романного сообщества.

Итог: рекомендовать «Memo…» как букварь сценариста или романиста нельзя: да, базовые приёмы разжёвываются; да, построение истории разбирается, но, субъективно, есть более подходящие книги для старта. «Memo…» – это скорее книга для «неновичков», вторая или третья после букваря. Может быть, четвёртая. Во всяком случае, пожалуй, в первой десятке.

Будет ли она интересна профессионалам? Наверное, исключительно биографическими вставками (книга не является биографическим сборником, но тяготеет к этому, особенно в первых главах: о себе авторы рассказывают немало, и в начале это несколько утомляет: я пришёл приёмы постигать, а вы тут ЖЗЛ пишите, как же так? если вам такое не по душе – крепитесь, после первых глав пяти-семи, субъективно, биографических вставок становится меньше, а комментарии, то и дело вставляемые соавторами в главы друг друга (авторы разделили главы между собой, этакая «Игра престолов» от мира учебников, но, чтобы вы о них не забыли, регулярно комментируют, почти всегда – нефальшиво, работу друг друга), комментарии даже начинают доставлять удовольствие).

Финальный вердикт? Или расходимся?

Всё-таки нужен?

Ну ладно.

Слушайте!

Слушайте, тем более, что озвучка прекрасна: материал достаточно легко воспринимается на слух, актёры стараются, добавляют эмоции, где нужно, и не добавляют, где не нужно (что особенно ценно).

Слушайте, слушайте, господа и дамы, и не говорите, что вам не рекомендовали.

Дополнение классической «Путешествие писателя». Идеи соавтора Маккены слабее исследования самого Воглера, главы про водевиль и сделку со зрителем очень любопытные. Рекомендую фанатам Воглера и Хейга.

Интересный инструментарий вроде бы понятных, но в то же время осмысленных концепций и методов работы над сценариями. Однозначно рекомендую всем, кому интересно создавать истории, познакомиться с этой книгой. Озвучка интересная, атмосферная, эмоциональная и толково сделанная… Для писателя и сценариста однозначный must-have, must-read и must-hear!!!

Я новичок в писательском мастерстве. Поэтому для себя взяла массу полезной информации. Книга реальный ящик с инструментами – дери и делай. Я сразу завела рабочую тетрадь, чтобы записывать структуру, отвечать на хорошие вопросы, помогающие дать тексту жизнь и объем. В каждой главе есть примеры из фильмов, сериалов.

И прочтение замечательное. Читают два чтеца с характером и юмором в голосе. Слушать приятно.