Талисман мумии

Брем Стокер – мой кумир! но долгое время наслаждалась только Дракулой, а недавно наткнулась на это потрясающее произвндение. ничуть не хуже Дракулы. очень загадочная и мистическая история! тем более переплетая две мои любимые страны – старую добрую Англию и загадочный Египет.

Потрясающая книга! Загадка остаётся до самого конца Книги! Держит в напряжении. До этот прочла Дракулу и была в восторге, а от этой книге испытала ещё больший восторг!

О книге "Дракула" точно знают все. Если не читали, то хотя бы видели знаменитую киноверсию Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года. Но Брэма Стокера незаслуженно считают автором одного романа. Он написал более десятка книг и массу рассказов, многие из которых также заслуживают внимание. Несомненно, к ним можно отнести и роман "Сокровище семи звезд" (по другой версии "Жемчужина семи звезд"). Написан он через несколько лет после "Дракулы" (впервые опубликован в 1903 году).

Здесь обошлось без вампиров, но ужаса напущено не меньше. Ибо Брэм Стокер обратился к теме Древнего Египта: потерянные мистические знания, могущественные фараоны, тайны захоронений, проклятия мумий и так далее. Кассовая тема, вечно притягивающая к себе внимание читателей. И отнесся он к ней с присущим себе профессионализмом, плотно изучив сферу, в которую решил погрузиться. Надо отметить, что Брэм Стокер активно интересовался египтологией (даже издал несколько научно-популярных книг) и дружил с многими учеными-археологами, на деле покопавшимися в древних пирамидах и схронах.

Так что, с точки зрения точности все, что связано с Древним Египтом, в книге максимально верно. За исключением, конечно, мистической части произведения. Автор выдумал некую таинственную и очень могущественную царицу Тера (за прообраз он выбрал реальную женщину-фараона царицу Хатшепсут), коя поставила себе целью воскреснуть из мертвых через многие сотни лет. А пока она как бы существует астрально, общаясь с реальностью при помощью своего фамильяра - замумифицированного личного камышового кота.

Вся эта подноготная в книге, являющейся классическим образцом "готического хоррора", возникает не сразу. Действие, к некоторому сожалению, идет медленно и подчас нудно. Особенно, когда главные герои общаются между собой напыщенным, великосветским, через чур уж интеллигентным языком. Понятно, что в те времена, когда Стокер писал книгу, так и общались люди в высшем свете, но привыкнут к такой подачи диалогов не просто. Кажется, что герои своими пространными высказываниями (даже на простые вещи) просто тормозят развитие событий.

Сюжет разворачивается неспешно и как-то камерно. Этому способствует и то, что практически все, что описано в книге происходит в стенах... одного здания, богатого коллекционера древностей Абеля Трелони. И пока в повествование по воле автора не вторгается помощник коллекционера ученый-египтолог Юджин Корбек, резко повысивший интерес к чтению своими рассказами о поисках и раскопках могил, с не всегда приятными последствиями, честно говоря, роман воспринимается грустно. И совсем не страшно и ужасно, хотя ряд непонятных событий уже и произошел.

Как только вскрывается цель, которую поставили перед собой Трелони и Корбек - а это ни мало, ни много, как попытка воскрешения царицы Теры (у них есть своя, досконально продуманная теория!), становится значительно интереснее и мрачнее. Добавляет темных тонов и странное наваждение, кое от страницы к странице подмечает молодой, удачливый адвокат Малькольм Росс (именно от его лица идет повествование), - все большее сходство дочери Трелони Маргарет (возлюбленной Росса) и древнеегипетской царицы. Для этого есть логичные причины, хоть порой и выходящие за рамки понимания.

В итоге все вышеназванные люди плюс присоединившийся к ним молодой доктор Винчестер (лечивший Трелони от странных приступов впадения в полукоматозный транс) производят "Великий эксперимент" (так они это назвали) по воскрешению царицы. Чем закончилось, конечно, не скажу. Скажу лишь, что у произведения есть два варианта финала. Новое окончание книги появилось в издании 1912 года. Но я бы не сказал, что оно внесло больше ясности)) Оба варианта окончания есть в этой книге.

Если говорить в целом о романе, то он по мне так несколько затянут. Много иногда интересных, а иногда и совсем не нужных (да и не всегда понятных) рассуждений на глобальные темы о смерти и жизни и так далее. Но кто любит книги, создающие, так скажем, приятное ощущение ужаса, без жутких кровопролитий и других нелицеприятных подробностей, - это для вас.

Тут ведь нет явного отрицательного персонажа! Даже замумифицированная (но не факт, что совсем мертвая)) царица Тера, таинственным образом причастная к гибели почти десяти человек, участвовавших в излечении ее из гробницы, с помощью Маргарет выглядит лишь... путешественницей из далекого прошлого к новому миру в поисках новых мироощущений.

И кто его знает, может Тера и сейчас живет в этом странном мире...

Египтолог оказывается без сознания в комнате, полной секретов и загадок. И его не убрать в другую комнату - такие непреклонные у него распоряжения.

Сокровище семи звезд.

Самая главная моя ошибка - читать ночью в постели, особенно когда муж неспокойно спит. И я ровно на сцене с удушьем чувствую, как его рука уперлась в мою шею. Не знаю, почему я не заорала xD Или шла воду пить, запнулась о пакет, который ласково прошелся по моей ноге ручкой. Отличная компания для чтения.

Только закрыв последнюю страницу, я поняла, что в книге пасхалок более чем достаточно, больше, чем кажется, надо только вместе с персонажами разгадывать, что случилось. И в отличие от прославленного Дракулы автор не всегда говорит прямо, что случилось, оставляя на откуп читательскому воображению. И по личным ощущениям книга немного стремнее. Особенно если не читать аннотацию. Если хотите больше крипоты, не читайте аннотацию, которая частично раскрывает интригу. Да и само построение книги интригует. Если в тексте начинается развязка, до конца книги еще 33 процента, поневоле точно задумаешься, какие еще сюрпризы ждать. Тут еще Стокер мастерски манипулирует ожиданием читателя. По моим личным ощущениям Дракула не такой стремный был, но не исключено, что впечатления и страхи сгладились спустя время.

Язык текста очень богатый и образный, выражения некоторые попадаются - просто цитировать и цитировать, очень красивые и интересные, и описания емкие. Даже я считаю себя отдохнувшей от примитивного языка, которым грешат некоторые авторы. И поскольку автор прославился за счет Дракулы, я придирчиво искала общее. Нет, общего тут минимум. И тут, и там присутствуют сильные героини, которые уважаемы мужчинами, за что я больше зауважала автора - о месте женщины в обществе тогда лучше расскажут исторические справки, чем я.

А что касается сюжета? Сюжет линейный, с кучей загадок и пасхалок, что нет ни одного лишнего слова, лишнего описания, и мне было интересно наблюдать за каждым словом, за каждым действием - и персонажи все такие разные. Даже кот внес свою лепту очарования в историю, который предпринимал определенные действия. Но только к концу я поняла, что даже описание котика имеет значение в такой яркой и многогранной истории!

В истории также я умилилась описанию физиогномики, как по лицу определяли личности и их способности. Например, вы знали, что мешки под глазами определяют способность к языкам? Так что, господа неспящие, пошли учить новые языки. Это мы сейчас улыбаемся, а тогда в Викторианскую Англию этому придавалось достаточно серьезное значение.

Еще мне очень понравилось, как Стокер проработал образы богов как непостижимых сущностей, которые влияют и не влияют, и такому хочется верить. И причем очень умело описал все мистическое и загадочное, что в туалет будешь ночью ходить только с фонарем. И помимо всего прочего книга дала много нового с точки зрения египтологических верований, египетских порядков, и что представляла собой цивилизация древних, что я в очередной раз погрустила, что наследие было уничтожено, и наше человечество снова открывало и изобретало то, что древние весьма успешно использовали, и тут Стокер не открыл глаза, это известно и так. 

И самое удивительное, что тут пирамиды не присутствовали, хотя казалось бы, как же без этого обязательного атрибута? Да вот так, все возможно. И в книге два финала, каждый выбирает симпатичнее и логичнее для себя самого, но очень здорово, что с таким довелось знакомиться!

И кто знает мои трепетные чувства к мумиям. Нет, у меня не прибавилось желания связываться с мумиями, и наследие египтян предпочту изучать на расстоянии.

Отличная книга! Интересная, атмосферная, в меру мистическая, в меру связанная с реальностью, с историей и культурой Египта. По крайней мере с той её частью, которая касается древних захоронений, мумий, гробниц, церемоний и обрядов, сопровождающих человека в загробный мир.

Только вот конец, к сожалению, оказался немного слабоват. Не то, чтобы он был откровенно плохим, просто он ощутимо проиграл тому выдающемуся впечатлению, которое оставило после себя начало.

События, происходившие в то время, как (дословно цитирую аннотацию, чтобы по-возможности обойтись без больших спойлеров) в то время, как мистер Трелони «лежал без памяти между жизнью и смертью, а рука его была покрыта ужасными кровавыми ранами неизвестного происхождения... » - в тот самый момент, по моему скромному мнению, потенциал написанного вполне мог бы сравниться чуть ли не с «Дракулой».

Непонятные события, растущее в воздухе напряжение, странное поведение людей, оставшихся ночью рядом с человеком, который находится без сознания - всё это рождало настолько особенное ощущение! Я отказалась от сна, чтобы не отрываться от книги и узнать что же там будет дальше.

Именно эту половину сюжета я могу назвать самой прекрасной и самой мистической. Именно она до предела взбудоражила мои чувства и разум.

Увы, всё что происходило после, уже не смогло удержать планку на прежнем уровне, не смогло даже подхватить настроение. Впрочем, автор буд-то бы и не старался это сделать, решив слегка изменить жанровую ипостась.

Во второй части текста он почти полностью отошёл от использования средств, помогающих создать ту самую особенную камерную атмосферу вокруг читателя, насыщенную электричеством. Он обратился к истории Древнего Египта, и на основе неё начал создавать собственную легенду, вплетая туда и романтику, и повседневность, и элементы викторианской культуры. В результате подобного преображения жанр книги из мистического перевоплотился в мифический. Причём не в полноценно-мифический, а в роман с отдельными элементами мифа в своём содержании.

Это неминуемо привело к тому, что развеялись тайны и исчезли загадки. Стало очевидно не только всё, что происходит, но и что будет происходить.

Ни одна из последующих попыток нагнать прежний флер тумана и неопределённости не смогла дать того же убедительного эффекта, что естественным образом присутствовал в тексте в самом начале. А «открытый» конец и вовсе лишил удовлетворительного чувства завершённости, которого, по идее, требуют такие истории.

Зато он смог красиво обыграть тот самый романтический миф, сделав его по сути главным смыслом всего произведения. Удивительный это получился фокус - книга, начавшаяся со зловещей мумии вдруг превратилась в книгу про «и жили они долго и счастливо».

Литературное воображение писателя, способного провернуть такое, действительно поражает, и заслуживает отдельных аплодисментов!