Сказать, что я прочитала книгу на одном дыхании – это описать только одну четвертую моих ощущений от книги. Она меня захватила! Целиком и полностью. На волне любви к книге я еще раз пересмотрела фильм, скачала мюзикл, даже в одноименную игру сыграла, чего уж там. Еще несколько дней после прочтения мне хотелось петь, танцевать, писать, рисовать, еще раз петь. Одним словом – творить! Потому что я не знала, куда мне деть то воодушевление и восторг, в которые меня повергла книга. Поскольку сразу после того, как я дошла до финальной точки в романе, я пересмотрела фильм, снятый по мюзиклу Вебера, то хотела построить рецензию на сравнениях. И как вы уже догадываетесь, фильм получил бы не самые высокие оценки. Но потом я начала смотреть мюзикл и поняла, что нет смысла. Фильм – это его точная копия. Даже костюмы и актеры чертовски похожи. И все равно я немного выскажусь на эту тему. Почему? Почему такие прекрасные книги получают чаще всего бездарную экранизацию «по мотивам»? В данном случае режиссер зачем-то решил перенести мюзикл на экран как под копирку. Честно, лучше бы снял «по мотивам». Лучше вряд ли было бы, но хоть немного оригинальности проявил. А вообще я не понимаю. Ведь сняли, в общем-то, красиво. Ну почему они проигнорировали первоисточник?? Ведь там столько возможностей снять красивую, интересную, драматичную, мистическую историю! Я отказываюсь понимать это. Ну ладно, приступим к раздаче плюшек. Я сейчас буду всем НАСТОЙЧИВО рекомендовать к прочтению этот шедевр! Еще неделю назад я восхищалась Стивенсоном, но Леру затмил мне всех. «С первой и до последней страницы Леру держит читателя в напряжении. Возможно, именно здесь кроется она из причин того, что этот сюжет в XX веке не один раз получал новое воплощение, достаточно вспомнить одноименный фильм, а также мюзикл Эндрю Ллойда Вебера». На самом деле, да, торрент показал, что экранизаций «Призрака Оперы» очень много. Так что я пока не оставлю надежды найти что-то близкое к роману. Поскольку я, как и большинство, смотрела старый одноименный ужастик и ту самую экранизацию «Призрака» Дж. Шумахера, то… ну сюжет мне, в общем-то, был прекрасно известен. Казалось бы, даже если действия в книге и фильме разнятся, то сюжет все равно один, как ни крути. И тем не менее я искусала все ногти, пока читала книгу. Это тот случай, когда герои книги оживают и не сопереживать им просто невозможно. И знала ведь, как все закончится, но так нервничала, когда дошла до финала, что готова была по потолку бегать. Кристина, Рауль, Призрак – они такие настоящие! Леру удивительно передает ощущения и переживания героев, и именно поэтому они оживают. Когда Рауль переживал за Кристину, когда пытался понять, как она к нему относится, и что же он сам к ней чувствует – в это время я переживала вместе с ним. Когда Кристина пела, мне тоже хотелось петь. Когда она пыталась расстаться с Раулем, я чувствовала, что переживаю за нее. Когда директора пытались разгадать тайну призрака всеми средствами, когда пытались его подкараулить в ложе №5… о-о-о, какая это была интрига! Я чихнуть боялась прежде чем главу дочитаю. Я глотала страницу за страницей: «Как? Ну как же? Где? Да когда он успел??? Да не может быть?!» Призрак показан нам именно как Призрак. Как нечто, что просит денег, предъявляет требования, просит оставить за ним ложу №5, убивает чересчур любопытных в назидание другим, причастен ко всему, появляется везде… но его невозможно обнаружить. Неважно, к каким хитростям прибегали директора Оперы – Призрак оставался неуловим. И вместе с тем, он был абсолютно реален. Он постоянно оставлял чаевые или конфеты для консьержки мадам Жири, которая обслуживала его ложу. Его голос постоянно кто-то слышит. Он постоянно мелькает то здесь, то там, оставаясь при этом абсолютно неуловимым. Он наводит страх, ужас и панику, когда его требования не выполняют. Да, когда герои боялись и тряслись от страха, подвергшись гонениям Призрака, мне тоже, черт возьми, было страшно. Призрак. О нем можно писать до бесконечности. Вы помните этого красавца-мужчину в фильме, маска которого закрывает только четверть лица? Так вот. «Дитя Дьявола», очаровательный грим и прочее бла-бла-бла не идут ни в какое сравнение с описанием Призрака в книге. У меня мороз по коже шел при прочтении. Оставалось только диву даваться, как бедняжка Кристина не лишилась чувств при виде этого монстра. Да, вы не ослышались. Во-первых, это монстр снаружи. Самый настоящий. Он носит маску, которая закрывает все лицо, потому что оно похоже на череп в какой-то там стадии разложения. Более того, у него все тело такое. Невероятное уродство от рождения – это не какой-то ожог на четверть лица, это сходство с живым мертвецом с головы до ног. И вот тут вступает в силу его сравнение с ангелом. Потому что природа в насмешку наградила его действительно удивительным красивым голосом, и еще невероятным талантом композитора. Когда Кристина впервые услышала его творение «невероятный Дон Жуан», она поняла, что все, что поют и ставят в Опере, все что до этого она превозносила до небес, все это не идет ни в какое сравнение с услышанным. И поэтому в книге мне прекрасно понятны все переживания девушки. Она выросла с музыкой, вся ее жизнь – это музыка и пение. Она встретила Ангела Музыки с невероятно красивым голосом, она готова подарить ему свою жизнь. Но она никак не может смириться с тем, что видит перед собой вместо ангела. Ее метания понятны и поэтому не вызывают никакого раздражения. Кристина очаровательна в своей наивности. Она выросла на сказках, и большая часть жизни у нее прошла в Опере – среди декораций, платьев, танцев и пения… среди воплощения сказки на сцене. И она просто не знает, как ей справиться с таким ударом по ее вере. А я еще не рассказала про «во-вторых». Да. Во-вторых, Призрак оказался монстром не только снаружи, но и внутри. Он чудовище, он безжалостный убийца. Более того, он весьма изощренный убийца. Он – «мастер ловушек», он чревовещатель, он талантливейший иллюзионист, и уже это объясняет его «призрачность». Он – человек из плоти и крови, которому удалось одурачить всех, даже читателя в моем лице, если бы не его внезапная любовь к Кристине. Но он не знает жалости, потому что никто не испытывал жалости к нему. И сейчас я добью вас. Призрак – еще и один из архитекторов Оперы. Да, он ее строил, и поэтому знает, как свои пять пальцев, он и для себя построил убежище с тучей ловушек. Оду Призраку я могу петь долго. Я почти поверила в то, что Призрак – действительно призрак. Он невероятный. Но есть еще несколько плюшек. Одна из них – это Перс. Я не сразу поняла, что это не имя, а прозвище, полученное им из-за того, что он из Персии. Это довольно таинственный персонаж, который подобно самому Призраку периодически внезапно появляется в Опере, тоже знает ее закоулки, постоянно проходит в закулисье как к себе домой, но все так к нему привыкли, что считают чуть ли не частью интерьера. Но, как выяснилось, Перс – один из главных действующих лиц. Он поможет Раулю в конце книги вызволить Кристину, и заодно в его рассказе мы, наконец, узнаем все о Призраке. Кто он, откуда он, и какое отношение имеет к самому Персу. Именно эта его финальная история заставляла меня лезть на стены и бегать по потолку, потому что разгадки разгадками, но они не свалены в кучу, а выдаются порционно. Все, я умолкаю, иначе я рискую вместо Перса раскрыть вам все тайны и секреты, которые вы должны узнать сами. И вместо итога: MUST READ! А я теперь боюсь начинать читать что-то новое. Надо бы сначала поостыть, иначе я не смогу оценить новых авторов по достоинству.
P.S: я и сама вижу, что получилось довольно сумбурно. Я все еще пребываю в восторге, поэтому мысли скачут, мне хочется рассказать об этом, и об этом, и еще о том, а вообще я начинала не отсюда. Через неделю я бы уже пришла в себя, изложила мысли более внятно и разложила все по полочкам. И я прошу меня простить, что вместо этого я выдала такую бурю эмоций. Я сделала это специально, потому что хочу, чтобы вы видели, сколько эмоций и восторга у меня вызвала книга. Я хочу, чтобы вы тоже прочитали ее. Не лишайте себя этого удовольствия!
Литературный шедевр Гастона Леру не нуждается в представлении - легендарный мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера и невероятная экранизация 2004 г., увековечили неоготический роман о мистических событиях, происходивших в театре Парижской оперы. Очередная вариация на тему "Красавицы и Чудовища" - это история о юной оперной певице Кристине Доэ и вынужденном скрываться из-за своего физического уродства гениальном архитекторе и иллюзионисте Эрике. Волшебного поцелуя, однако, не произойдёт - автор держит интригу до самого конца, и развязка вышла хоть и фантасмагоричной, но весьма неожиданной.
Что особенно завораживало меня в книге - это причудливое переплетение исторических фактов и фантазии автора. Балансируя на грани вымысла и реальности, Гастон Леру мастерски обыгрывает в романе ходившие в ту пору слухи, вплетая в канву сюжета некоторые действительно происходившие события, будоражившие воображение его современников. В подвалах Оперы действительно скрывался человек с обожжённым лицом, люстра действительно падала, один из рабочих сцены действительно был найден мёртвым при крайне странных обстоятельствах, оперная дива Кристина Нильсон действительно утверждала, что слышала мелодичный голос таинственного "Ангела музыки", а под зданием дворца действительно находится подземное озеро, где сейчас учатся нырять парижские пожарные...
Ложа № 5 в Парижской опере по-прежнему пустует (на всякий случай), и если вдруг что-то идёт не так, сотрудники театра по привычке винят в этом Le Fantôme, тем более, что на это есть свои основания - новая волна странных событий началась при постановке мюзикла: то канделябр разбился посреди спектакля, то декорации ведут себя самым необъяснимым образом, то пожар в помещении под сценой повредил реквизит и костюмы... Неужто Призрак Оперы опять шалит?
Этот шлейф мистики как внутри самого произведения, так и за его рамками, в реальной жизни неизменно привёл к тому, что в своё время я была просто влюблена в этот сюжет. Арию Призрака и Кристины я и по сей день узнаю с пары нот. Неудивительно, что первым же делом по прибытии в Париж я помчалась в Оперу увидеть место действия собственными глазами. Причём рекомендую сходить именно на дневную экскурсию - это уникальная возможность увидеть закулисье и спуститься под сцену (вечером туда уже не пустят и, кстати говоря, это весьма привлекательный в финансовом плане вариант посещения Оперы). Но, пожалуй, самое атмосферное мероприятие было организовано в 2018-2020 гг. - иммерсивный эскейп-квест по мотивам романа Гастона Леру прямо во дворце Гарнье!!
Надеюсь, это мероприятие запустят вновь, ну а пока предлагаю Вам насладиться иллюстрациями - и если акварели Андре Кастеня (на обложке) уже давно стали классикой, то работы маслом современной французской художницы Анн Башелье к изданию CFM Gallery стали для меня удивительным открытием:
Падение люстры
Призрак Оперы
Дебют Кристины
Ложа №5
Срывание маски
Опера ГарньеОднозначно рекомендую к прочтению! И обязательно полюбопытствуйте об этой загадочной истории, вдохновившей автора на создание романа, в полном объёме. Вот уж действительно, никакой самый смелый вымысел не может превзойти всё то удивительное и невероятное, что происходит в реальной жизни.
Книга мне понравилась. Не скажу, что она прочитана на одном дыхании, но читалась с увлечением.
На удивление в этой истории мне все время мешал сам автор. Его постоянное вмешательство в повествование фактами журналистского расследования и высказываниями, обращенные к читателю, типа" А сейчас мы с вами..." или "А теперь я вам расскажу, всё, как было, чтобы у вас не осталось никаких иллюзий..." и тому подобное, напрочь разрушали всю гармонию полного погружения в завораживающую мистическую атмосферу происходящих событий. Подобный прием мне, как читателю, был совершенно непонятен. Я вполне спокойно приняла бы пояснения автора в конце истории, но во время ярких напряженных сцен, эти авторские ремарки о его расследовании предыстории к описанным в книге событиям, сыграли только медвежью услугу, произведение теряло свою целостность, сразу же разрушалась мистическая аура и комментарии автора вызывали только раздражение.
Хотя несомненно есть в этой истории и свои плюсы. Мне понравилось, как по мере повествования раскрывались герои произведения. Красочные декорации, как и сама опера с ее почти колдовской музыкой завораживали. Я отдаю должное не столько мастерству автора, сколько эмоциональной составляющей самой истории. Именно сам сюжет и жуткая трагедия незаслуженного одиночества, поиска любви, пусть и безжалостно навязанной, но такой желанной и жаждущей, привлекает чувственного и отзывчивого читателя.
Сама же история главного героя, призрака оперы, который, "...по праву считается князем палачей, равно как и королём иллюзионистов..." раскрытая в финале произведения, прозвучала ярким аккордом, подчеркивающим трагизм произошедших событий.
Любителям готических историй книга придется по вкусу).
Для некоторых книг нужно время. Чтобы не просто запечатлеть в памяти эмоции от прочитанного, но и вникнуть вглубь сюжета, раскрыть его более детально.
Если же опираться на первые мысли, то вердикт будет таков — всем героям срочно нужно к психологу. Потому что перед нами классический любовный треугольник, приправленный маниакальным влечением и нездоровым манипулированием.
С другой стороны, если бы в книгах не писали о людских проблемах, то и читать нам было нечего. Самое главное в том, КАК написана эта история.
И здесь книга срывает шквал оваций. Это такая классика, которая читается легко и свободно, а сюжет не успевает состариться. При этом все действия происходят под величественным сводом Парижской оперы, что добавляет шарма и без того великолепной истории об уродстве тела и красоте души.
Мистическая составляющая вплетена в сюжет идеально и придает ему детективную нотку, а любовь к искусству нежно отражается в строках книги. По-разному эмоциональные герои контрастируют на фоне друг друга и втягивают читателя в свой круговорот любви, трагедии и размышлений.
Книга не абсолютный восторг, но как образчик классической литературы, с которым нужно познакомиться — определено да!
"Его сердце готово было вместить весь мир, а ему, в конечном счете, приходилось довольствоваться каким-то подвалом..."
"Призрак Оперы" обессмертил имя французского писателя Гастона Леру - человека, проделавшего огромную работу по сбору материала для этой книги. Парижский оперный театр настолько запал писателю в душу, что тому не оставалось ничего другого, как сделать местом действия своего романа именно Гранд Оперу.
Леру тщательно осматривал подвалы, наступал на кости погибших коммунаров (вспомним Парижскую коммуну). Лабиринты ходов будоражили его воображение. Это были коридоры и помещения, в которых около 25 лет не ступала нога человека, представляете?
Роман Гастона Леру - это детектив с элементами готического романа. Похищения и убийства, жертвы и преступники, смерть при весьма необычных обстоятельствах! Парижская Опера полна драмы и страстей! Пока одни герои, томно вздыхая, признаются в любви, другие - совершают страшные преступления...
Зловещие события в Опере, несомненно, говорили о присутствии кого-то незримого, безмолвно разгуливающего по всему зданию. Это тот самый Призрак Оперы, легенда о котором приобрела колоссальный размах. Ни с кем не заговаривая, он вершит своё правосудие, пишет письма и требует оставить за ним ложу №5.
Трагическая любовь и изъедающее душу одиночество разрывает мне - читателю - сердце!
Это своего рода интерпретация "Красавицы и Чудовища", когда исключительный талант, нравственные принципы и множество других достоинств теряют своё значение в современном социуме. Увы, гораздо важнее, чтобы внешность соответствовала общепринятым требованиям.
Слова Леру, подобно звукам волшебной музыки, ложатся на сердце. Он пишет просто и гениально одновременно. Текст "воздушный", он искрится трагизмом, но автор умело разбавляет его юмором (например, случай с английской булавкой).
Герои радуются и страдают, испытывают муки и наслаждение. Здесь смерть сплетается с весельем. Безумный гений заставляет то ненавидеть, то испытывать к нему жалось... Какой контраст эмоций!
Моя рекомендация!
Оправдывает ли уродство Эрика то, что он делал? Шантажировал, калечил, нагонял страх на всех работников Оперы, убивал. Оправдывает ли уродство Эрика в требованиях любви от Кристины? Удивляет, что у Эрика было столько талантов: чревовещатель, иллюзионист, изобретательный архитектор, строитель, инженер, и он не сделал себе шикарную маску, чтобы не отличаться от других людей и жить обычной жизнью. Он же говорил Кристине, что ему надоел подвал и он хочет обычную жизнь. И для полного счастья ему нужна любимая и любящая жена.
Накал страстей, самоотверженность Кристины Доэ, благородство и любовь Рауля де Шанти, жестокость и немного великодушия у "Призрака оперы" эффектнее выглядят на сцене или на большом экране кинотеатра. Можно смотреть и страдать вместе с призраком, переживать за жизнь и счастье Кристины и Рауля. Да, и в мюзикле и экранизациях Эрика делают не таким страшным, как написано в книге. В такого, как в фильме 2004 года, и влюбиться можно. Что Кристине в книге не нравится, не понятно. Преобразование внешнего вида "Призрака оперы" напоминает мне изменение внешнего вида вампира от страшного и неприятного в "Дракуле" Брэма Стокера в молодого и сексуально притягательного, как в цикле "Сумерки" от Стефани Майер.
Надо фильм пересмотреть. Забыла, чем заканчивается. Ушла смотреть...
Музыка обладает магической силой устранять все во внешнем мире, за исключением звуков, которые проникают прямо в сердце.
Я читала эту книгу на одном дыхании. На два вечера я была отрезана от реального мира и бродила по различным закоулкам оперы вместе с Эриком. Сказать, что книга мне понравилась, равнозначно молчанию. Никакие слова восхищения не смогут передать мой восторг от этой книги. Я до сих пор нахожусь под впечатлением, хотя прошло уже больше суток с момента прочтения. Во многом этому содействовала музыка, которую я включила для создания атмосферы. Хотя я никогда, повторюсь НИКОГДА не читаю при включенной музыке,телевизоре и т.п. Не люблю когда посторонние звуки меня отвлекают. Исключение составляет чтение в транспорте, но от этих шумов я научилась адаптироваться. Шикарная, интригующая, завораживающая книга. Она не давала мне оторваться ни на минуту. Откладывала её, лишь потому что глаза просили отдыха, а мозг-сна. Не было ощущения стороннего наблюдателя, я находилась вместе с героями внутри книги.
К Кристине, впрочем, как и к Раулю, у меня возникло нейтральное отношение. Я не полюбила этих героев, но и не возненавидела. Кристина- девушка, выросшая на сказках своего отца, с богатым воображением и верой в ангела музыки. С помощью этого самого ангела она сумела стремительно взлететь вверх карьерной лестницы, и ( к моему величайшему уважению) также легко отказалась от этой славы. Возможно, в те времена было модно, чуть что падать в обморок. Меня, после нескольких её падений, это стало жутко раздражать. Хотя, кто знает, что случилось бы со мной, увидь я призрака оперы во всём его обличье и без маски?
Рауль же, этот сумасбродный влюблённый, вёл себя несколько странно. Чтобы спасти возлюбленную, в первую очередь нужно действовать не сердцем, а умом. Впрочем, не мне судить его. Каждый, кого постигла болезнь под названием любовь не может трезво оценивать ситуацию, и чаще всего именно такая импульсивность мешает добиться нужного результата.
Главным же действующим лицом и героем этого произведения бесспорно является Эрик- призрак оперы, ангел музыки, кому как больше нравится.
Он хотел лишь одного - жить, как все люди. Но он был слишком безобразен.
Тема безобразия и красоты, прослеживается уже очень давно. Стоит вспомнить "Аленький цветочек" С.Т. Аксакова. Чудовище влюбилось в прекрасную девушку. Так и здесь, ужасный до мурашек по всему телу ( а описания в книге действительно заставляют их появиться), призрак влюбился в прекрасную оперную певицу Кристину. Но как ему очаровать девушку? Остаётся лишь один выход- голос, который к его величайшему везению, прекрасный. Втереться к ней в доверие, украсть и ни в коем случае не показывать своё истинное лицо. А что, если она всё таки увидит его? тогда запугать, поставить перед выбором.
Моё мнение и отношение к призраку металось из стороны в сторону: я его ненавидела и жалела, боялась и восхищалась талантами и безграничным умом, и всё это одновременно. Загадки и фокусы, так удивившие меня в начале, оказались совсем простыми. Но раскрывать их секреты здесь не буду)
И после того, как я прочитала эту книгу, меня мучает лишь один вопрос: существовал ли на самом деле этот призрак оперы? Никаких достоверных данных, подтверждающих или опровергающих это, я не нашла. Но:
Говорят, что до сих пор в контрактах директоров парижского оперного театра сохраняется пункт, который запрещает сдавать ложу № 5 в первом ярусе кому бы то ни было. Это — ложа Эрика. Призрак иногда появляется там, приходя всякий раз через некоторое время после начала спектакля. В театральных анналах утверждается, что нарушение этой традиции всякий раз приводило к самым пагубным последствиям. Впрочем, люди, знакомые с миром театра не понаслышке, говорят: свой призрак есть у каждой из европейских опер. Просто Парижской опере повезло с Гастоном Леру, а другие еще только ожидают своего писателя...
Видимо, судьба сама свела меня с этим произведением. Мало того, что мне посоветовали книгу, так ещё и фильм на Movielibe. Пойду скачаю его, что ли)
Истории о прозрачных людях(или, если угодно, призраках) будоражили сердца не прозрачных людей ещё очень давно. Каждый второй за́мок, старинный дом или заброшенная халупа воспринимались тогдашним населением зёлено-синего шарика как места крайне жуткие и небезопасные, так как населены эти места были весьма нелицеприятными созданиями. Призраки, вампиры, оборотни и маса других подобных тварей так и жаждут сделать вам бо бо, ступи вы на их территорию. Ну что ж, сегодня у нас история о призраке, весьма необычном для своего рода...
Сюжет: интересный, захватывающий и напряжённый. В принципе, как раз, если описывать сюжет данной книги в трёх словах, то получится именно так как указано чуток сверху. Это, действительно, занимательная история, которая имеет сумасшедшую динамику за счёт особенностей повествования. Автор сумел найти грань между стремительной сменой событий и долгим описанием предистории, описания героев и окружающей действительности. Повествование однозначно плюс.
Задумка и события развернувшиися в книге интригуют и лично я бы не сказал, что читал подобное когда либо. Буду исправляться)
Из недостатков хотел бы отметить некоторые странные решения автора насчёт затянутости веток некоторых персонажей (управители оперы и их разборки в кабинете) и глупых поступков, которые являлись двигателем сюжета (несдержаность Рауля в зеркальной комнате и то что к чему это привело). Тем не менее эти недостатки несущественны.
Персонажи: добротные.
Кристина Дое - главная героиня, которая является причиной 80% произошедших событий в книге. Показана милой девушкой, с добрым сердцем, милым характером и исключительными вокальными данными. Вполне себе неплохо расскрытый персонаж.
Эрик(Призрак Оперы или П.О.) - главный герой, является местным ужасом оперы, тероризирует все и вся в случае если ему не подчиняются. Полностью раскрывается как персонаж ближе к финалу истории и в эпилоге. Тот самый удивительный случай, когда персонажа смогли раскрыть с помощью четырех-пяти предложений.
Рауль де Шаньи с весьма важной ролью в книге, показан лишь как старый друг и, в последствии, возлюбленный Кристины; так же имеет изобилие денег, но так же, в большинстве случаев может похвастаться дефицитом мозга. Прописан сносно, но однобоко.
Перс и другие второстепенные персонажи показаны неплохо как для своей роли в истории.
Общая атмосфера: присутствовала. Описание мира и действующих персонажей проделаны на ура. Это и + оригинальная манера повествования, а также +++ особая тематика с нечистью создают неповторимую атмосферу во время чтения, в которую так и хочется окунуться с головой.
Итог: хороший вариант, что бы скоротать вечерок-другой в ожидании Хэллоуина. Вас ожидает: интересная история, достойные персонажи и чарующая атмосфера мистики. Рекомендую всем.
Спасибо что уделили своё время, хороших вам книг и удачи:))))
Давно в планах было прочитать "Призрак оперы". Единственная история знакомства с данным произведением является мюзикл 2004 года. Поверхностное знакомство, если ориентироваться на него. В особенности, что касается героев. А герои здесь - это один комок эмоциональности. Все они разные по своему характеру, возрасту и положению. И они просто по сумасшедшему контрастируют с друг другом в тексте. Сразу приходит сравнение с тем, где происходят события в книге. Как-будто стоят певцы на сцене оперы и пытаются всем своим талантом донести до зрителя эмоциональное состояние и характер своего героя в тот или иной момент отрезка голосового спектакля. Сначала казалось, что до второй половины книги немало воды. Но на самом деле автор даёт возможность хорошенько познакомиться с героями, влияния Призрака на оперу и его власти там. Потому что затем, сюжет пойдёт с невероятной скоростью событий и драматизма на основе предыдущих событий. Представленная тема автора проста и понятна. А учитывая, что события происходили более 100 лет назад вдвойне. Когда человек рождается или получает в последствии страшные дефекты из-за которых тебя считают уродом, общество отказывается от тебя, как например от Призрака. Его называли "живым мертвецом" из-за врожденных дефектов и отказались, как от человека с рождения. Для него были непознанные на себе такие чувства, как любовь, доброта и даже жалость. Тебя считают монстром и ты становишься монстром, чтобы выжить морально и физически.
Был виновен в ужасных преступлениях, поскольку, не знал разницы между справедливостью и несправедливостью.
Встреча и последующие события таких персонажей - Призрак оперы, который находится в личине монстра; - Кристина - юная, красивая, добрая и начинающая певица, в которую влюбился Призрак; - влюбленный в ту же Кристину: молодой, красивый 21-летний избалованный виконт Рауль, т.к. младший в семье, который не имеет двуличности и выдаёт свои влюблённые истеричные чувства, как на духу, мнение о которой меняются со страшной скоростью от чистоты до падшей женщины и обратно. - перс, который самый спокойны и уравновешенный. Однажды он спас жизнь Призраку, и следит за ним, чтобы он держал слово, чтобы никому не причинять тяжёлого вреда. в опере переплетаются в драматичный финал и ответы на вопросы: - способна ли общество даже в лице Кристины принять Призрака; - на что способна любовь? - а жалость? - справедлив ли выбор Кристины между мужчинами для неё самой? Есть ли третий вариант? - должен ли нести последствия за совершённые преступления тот - кто не различал справедливость от несправедливости? - честный ли финал для Призрака? Наверное, на многие я бы согласилась с автором. Всё происходит в том контрасте - в возрасте котором находятся персонажи, учитывая юность некоторых из них. Мне понравилось, в каком антураже автор представил историю. Но считаю её более подростковой, чем взрослой по серьёзности раскрытия темы.
Бесспорно, что современный искушённый читатель придирчиво отнесётся к книге с элементами готики, детектива и ужасов, если та написана век с лишним назад. То, что могло напугать человека ХХ века, сегодня его заставит либо уснуть, либо хорошо посмеяться над наивностью писателя. Данное произведение нельзя назвать абсолютным исключением: имея большее пространство для фантазии, мы уже можем догадаться о многих деталях и таинственно звучащему голосу из-за стены, к примеру, найти логическое объяснение.
Зачатки детектива в данном романе вряд ли кому-либо удастся найти, разгадка выплывает на поверхность, можно сказать, в зачине, а дьявольские происки с неумолимой очевидностью норовят оказаться человеческими. На автора ещё оказывает влияние романтическая традиция, что ярко проявляется в героях романа, его главной идее, сметающих всё на своём пути страстях, акценте на внутренних переживаниях и, безусловно, - языке, бурно окрашенным всевозможными стилистическими тропами и потому не вмещающимся в рамки лаконичных простых предложений.
И, тем не менее, глядя на почти все раскрытые карты, к большому собственному удивлению скитания по лабиринтам театра оперы, пусть и искусственно одушевлённым, затягивают дальше вглубь подобно нитчатым водорослям. Театр оказывается живым под чуткими движениями пальцев архитектора, проектировка и реализация всевозможных ходов и выходов, зеркальных комнат, катакомб, служащих музыкальными проводниками, является грандиозной для того времени.
Непостижимый фатум подобно щупальцам втягивает в театр оперы главных героев романа, как недостающие кирпичи строения. Кристина является сиротой, не особенно талантливой оперной певицей, ищущей признания и верящей в высшее чудо. Когда есть податливая глина, должен быть и талантливый скульптор, который довольно быстро находится и приступает к лепке. Откуда-то из-за окна раздаются звуки реального мира, пытающемуся пробудить голос рассудка, и так возникает одно из главных столкновений романа: мистификация против разума, а затем он же, но уже против сознательного самообмана, когда фикция обнажает лицо.
Характеры героев являются сугубо персонифицированными, мастерски прописанными и раскрытыми, хотя сам автор в произведении практически не присутствует, опираясь на документы, письма и другие сводки прочих персонажей. Созданию глубоких портретов героев способствует их речь и диалог, в некоторые моменты создаётся впечатление, будто написана пьеса, разбавленная содержательными авторскими ремарками.
Более того, у автора хорошо развитое чувство юмора, поэтому нередко в напряжённых сценах он прибегает к приёму своеобразной разрядки; писатель, будто сам тихо посмеивается над своими романтическими описаниями или фонтанирующими извержениями чувств героев.
Он уже не знал, жалеть ему Кристину или проклинать ее, поэтому он то жалел её, то проклинал.
Должны же быть какие-то границы для лицемерия? Но разве нельзя запретить женщине иметь ясные глаза, когда у неё душа куртизанки?
Книга ли это о трагедии гения или беспощадном уродстве души, каждый решит сам, но выбрать что-то компромиссное, посредственную середину, у читателя выйдет вряд ли.
Отзывы на книгу «Призрак оперы», страница 2, 213 отзывов