Экранизация 2004 года сыграла-таки важную роль в моём видение данной истории. Я пересмотрела все версии «Призрака оперы», просмотрела все варианты мюзиклов, с переводом и нет. В общем, моё стремление узнать как можно больше, достигло своего апогея, когда я всё-таки узнала, как создавались декорации, костюмы для фильма. И самое любопытное, как происходил кастинг на роль Эрика и Кристины. Ведь Эрика (Джеральда Батлера) выбрали сразу, а Кристина появилась в самый последний момент. И волшебство тут не только, в прекрасной музыке, та же музыка была, например, в фильме с Брайтман, но он не имел успеха, волшебство было как раз в гармонии исполнителей главных ролей. Все вместе они подарили экранизированную версию легенды, которая всегда будет одной из моих любимейших. Есть с чем сравнить, особенно если пересмотрела все возможные постановки и экранизации.
Но на тот момент, я не читала первоисточник. Я начинала читать много раз, но что-то останавливало, наверное, как раз исследование темы и материала. И сейчас могу сказать, что сработал тот же фактор, что и с «Север и юг» Гаскелл, где книга отличается от экранизации. И всё же и книга и фильм зачаровывают, просто по-своему. Так и здесь, есть разница между книгой и фильмом, но при этом мне нравиться всё. Я даже не могу сказать, что больше. Книга содержит больше подробностей и описания, нежели фильм. Но фильм это уже визуализация, смотри и восхищайся. К слову, здание Оперы, было построено с нуля и все декорации создавались вручную, отсюда и мурашки по коже, когда читаешь и сравниваешь, всё же декораторы и реквизиторы очень сильно постарались над тем, чтобы создать целостный образ. Но вместе с тем, фильм показывает то, что читатель не сразу заметит, я назову это чтением между строк, то, что автор не произнёс вслух. Второй фактор, который побудил меня прочитать «Призрака оперы», это как ни странно, моё изучение греческого языка, по которому нам задали как раз для практики переводить данное произведение. И не важно, на каком оно языке: на русском, на английском или греческом – оно прекрасно. Редко когда книга захватывает с первых страниц, и ты стремишься как можно скорее продолжить чтение, не останавливаясь на перекусы. И никогда ещё книга не вызывала такой бурной полемики и дискуссий среди моих знакомых, как эта. И мне хотелось бы как раз немного порассуждать, над некоторыми моментами. Например, кто из персонажей нравиться мне больше всего, и по какой причине. Ответ довольно прост – все мои эмоции были сосредоточены вокруг Эрика, он же Призрак Оперы. Что в фильме, что в книге он произвёл на меня наисильнейшие впечатления. И снова ловушка, мне как раз нравятся персонажи со сложной судьбой. Мне нравятся неоднозначные персонажи, которые не являются ни добром, ни злом. И большинство актёров как раз стремятся сыграть именно такую роль, поскольку подобные персонажи обладают сильным характером и у них богатая история. Персонаж меняется на протяжении всего сюжета и это важно, что отличает его от стандартного линейного героя. И сейчас, спустя годы после просмотра фильма, да и сейчас после прочтения книги, я осознаю, что Кристине всё же было бы лучше как раз с Эриком. Даже, несмотря на то, что она его жалела, это могло перерасти в настоящее чувство, не только сожаление. Ведь он мог подарить ей то, что она любила больше всего на свете – творчество, желание творить и создавать прекрасное. То, что не смог бы дать ей Рауль. Буквально пару дней назад я смотрела фильм про жизнь как раз в период, о котором повествует книга. К чему всё это? Рауль в самом начале, при встрече с юной Кристиной тут же понял, что никогда не сможет назвать её своей женой. Почему? Да потому что он виконт, а она «простая певичка», с которой вообще не могло быть ничего общего, кроме как мимолётной интрижки. Что бы он смог ей подарить? Согласно укладу жизни того времени, жена виконта должна была заботиться об образе семьи, тогда как муж весь день отсутствовал, а дети сутками были под присмотром гувернантки. Золотая клетка, ключ от которой на шее у мужа. Такова судьба предназначалась Кристине, не говоря уже о том, что она должна была забыть о творчестве и похоронить себя в узах семейной жизни.
Я думаю уже понятно, что образ Рауля не вызывает во мне ни капли симпатии. Я не верю даже, что он испытывал хоть какое-то чувство к Кристине, кроме влюблённости. 21 год для мужчины того времени, это период когда он ещё не состоялся и гормоны берут вверх. Ему что-то надо – он получает, а спустя годы приходит разочарование. Многие жалеют Эрика, даже последние строчки «трюкачество», «уродство», «жалость» сами говорят за себя. Да, Эрик некрасив, но разве внешность главное в человеке? С каких пор душа человека ни стоит ничего? «Он мог бы стать великим», зачем нужно величие и слава, если они не позволяют творить. Вопрос, что сделал Рауль для человечества, да даже для Кристины, кроме своего фанатичного желания обладать ею. На протяжении всей книги он рыдал, он заламывал руки ничем не хуже девиц из кордебалета. Это мужчина? Это образ настоящего мужчины? Тогда не стоит задавать вопросов, почему мужчины предпочитают сидеть на шее у своих жён и просиживать сутками за играми. Они особенные? Да ну. Их любовь исчезает с приходом осени, ну или после свадьбы. У таких людей истинное лицо жалкое и никчёмное. Даже в книге этот образ смазлив и глуп, не говоря уже о том, что вышло на экраны. Ведь напомню всем тем, кто думает, что Рауль супергерой и сделал жизнь Кристины лучше. Помните тот момент, когда он приехал навестить папашу Дое и Кристину? Там говорится «после встречи любовь угасла и вспыхнула вновь, когда он увидел её на сцене». Что было бы дальше? Влюблённость прошла, и он нашёл бы себе более достойную «партию». К тому же, очень разочаровывают слова «Подумать только, Кристина находится где-то с Ангелом музыки!» То есть, становиться сразу понятно, что если Кристина с кем и должна быть, то только с Раулем и она обязана отказаться от своих целей. Он даже не думал о том, что отняв у неё её волю и желания, он лишит её и смысла жизни.
А что же Кристина? Кого любила она? Если оценивать фильм, то она ушла с Раулем, но при этом ей было больно покидать Эрика. И если вспомнить последнюю сцену, то почему плакал Рауль? Помните? Не от жалости к жене, а потому, что увидел на могиле алую розу и кольцо и осознал, что есть тот, кто любит его намного сильнее. И если внимательно смотреть запись на могиле, то Кристина прожила очень мало. Выводы можно делать самим, продлилась ли её жизнь с Раулем, и смогла ли роскошь сделать её по-настоящему счастливой. А что же книга? Что скажет она? Почему когда говорят о мужчине и женщине, сразу же подразумевается интимная сторона жизни? Это стереотип о том, что между мужчиной и женщиной не может быть ничего, кроме постели, и это самая крупная ошибка. Есть платоническая любовь, связанная лишь тёплым отношением и желанием помочь. Мне всё же кажется, между Эриком и Кристиной были как раз отношения такого плана. Он хотел, чтобы она принадлежала ему (в фильме выражено сильнее), но не как супруга (интимная сторона и прочее), а как вдохновение, муза, тогда как он стал бы её учителем и проводником. Вот что натолкнуло меня на эту мысль, когда Рауль разыскивал Кристину, её опекун сказала, что «она никогда не сможет стать женой, потому, что она замужем за музыкой». Отсюда можно сделать ряд выводов, прежде всего то, что она хотела посвятить себя именно музыке, а не семейной жизни. А второе, это только моё предположение, но всё же. Раньше в греческих театрах, молодых людей в 10 лет подвергали кастрации, чтобы они не потеряли свой чистый юношеский голос. Возможно, и здесь была та же причина, Эрик сказал это потому, что после замужества она не смогла бы полностью творить, разрываясь между семьёй и творчеством. И ещё потому, что после интимных отношений и родов у женщины меняется голос. И Призрак Оперы в данном случае не соблазнитель, и уж тем более не покушается на честь и достоинство героини, он жаждет союза музыки и прекрасного голоса. Это всего лишь мои мысли, но они мне кажутся приближенными к действительности. Даже после того, как она сняла маску, ей стало жаль его, но при этом он всё равно её вдохновлял, до самой последней минуты. Вспомним концовку, где был найден труп с золотым кольцом, принадлежащим Кристине, значит, она всегда любила его, даже, несмотря на жалость. Что же до Рауля, то да, она была влюблена в него, относилась к нему трепетно, но помните, стоило ему лишь заговорить, что всё её творчество это глупость, она либо уходила в себя, либо убегала от него. Фильм как раз сильнее показывает, ту борю эмоций, что пришлось ей пережить. Что она не просто выбирает Рауля, она через силу отказывается от своей мечты.
Размышлять над этой темой можно часами, строить догадки и предположения с кем осталась бы Кристина сложись всё тем или иным образом. Факт – перед нами классический сюжет, и часто встречающийся треугольник, но при этом нет банальности. Только, к сожалению, данное произведение относят к мистике, хотя как такового здесь нет, было бы удачнее проставить то, что это драма. И благодаря прекрасному музыкальному исполнению, легенда привлекла к себе ещё большее внимание. Кто-то назовёт её скучной, и говорит, что лучше смотреть фильм, но подумайте сами, сюжет не взят с потолка, он прочитан из книги. Поэтому если вам нравиться экранизация 2004 года, то это заслуга не только Шумахера или Уэбера с актёрским составом, но прежде всего это заслуга Гастона Леру, написавшего сюжет. Остаётся лишь заметить разницу. Понятно, что последовательность действий в романе совсем другая, нежели в кино, кино нацелено на публику, поэтому полностью переделать, к примеру, внешность Эрика, под книжный образ было бы невозможно. Но и без того вышло пугающе и шокирующе.
И вот теперь ко всем нам, кто же Призрак Оперы? Сумасшедший, достойный жалости, или урод которому не место среди людей. Для меня Эрик, это самый обычный человек, который не виноват в том, какой он. Мир слишком много смотрит на внешнюю красоту, и вот вам ответ – за что любить человека, если в нём нет внешней красоты? Можно сделать миллион пластических операций, но если внутри пусто, то человек так и останется глупцом. Что толку гордиться тем, что, в конце концов, обвиснет и покроется морщинами. Я видела много таких людей, которые гордились своей внешностью и своей силой, но это заканчивалось одиночеством. Красота внешняя временна, красота внутренняя – вечна. За что жалеть Эрика, за что презирать его, когда внутри он Ангел. И нет его вины в том, что он полюбил. Все имеют право на счастье.
Отзывы на книгу «Призрак оперы», страница 3