Отзывы на книгу «Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства: единство структуры, сюжета и героя», страница 3

Я в восторге! Наконец - то начала читать учебники для писателей.Слышала много положительных отзывов,поэтому решила начать с "Создание арки персонажа" и не пожалела.

Книга максимально полезная и подробная.Все чётка,понятно и по делу.Нет воды.Автор приводит примеры из кино и литературы.За это огромное спасибо!

Кэти Уэйланд объясняет зачем нужны арки персонажей,какие они бывают,для каких историй подходят.

Раньше я думала,что если герой не меняется,то в истории нет смысла, но теперь поняла,что была не права.

Кому рекомендую прочитать.Начинающим авторам.

Кому не рекомендую прочитать.Если вы собаку съели на учебной литературе для писателей,то "Создание арки персонажа" ничего нового вам не расскажет.

Эта книга — отличное пособие для начинающих писателей в создании арки персонажа. Она подойдёт и для тех, кто только начинает работу над своим произведением, и для тех, кто уже написал свой роман — думаю, каждый новичок4 сможет найти для себя что-то важное в этой работе. ⠀ Арка персонажа — то, что определяет ход всей истории в соответствии с характером и целями персонажа. Арки, согласно книге Уэйланд, бывают трёх типов: положительные, плоские и отрицательные. ⠀ Положительные коротко можно описать примерно так: в течение истории персонаж борется с какими-либо дискомфортными воздействиями, в процессе становясь лучше. Например, как Элизабет в романе "Гордость и предубеждение". ⠀ Для плоской арки характерен персонаж, не меняющийся в течение истории, но изменяющий мир или окружающих себя персонажей. Такой, как, например, Ганнибал Лектер в сериале "Ганнибал" (по крайней мере, в первых двух сезонах). ⠀ У отрицательных арок есть своя классификация, но главное — герой в процессе истории становится хуже, чем был в начале. Как Энакин Скайуокер в 1-3 эпизодах "Звёздных войн". ⠀ Кэти Уэйланд подробно разбирает построение каждой арки от представления главного героя до развязки, попутно давая наводящие вопросы для каждой главы, чтобы читатель (и писатель своего романа) мог на практике проработать теорию. Кроме того, она на нескольких произведений разбирает приёмы, использованные в каждом из них — например, на романах "Джейн Эйр", "Грозовой перевал", мультфильме "Тачки" и на тех же "Звёздных войнах". ⠀ Книга прекрасно структурированная, предназначенная именно для тех, кто использует советы на практике. Рекомендую!

Многого ждала от этой книги именно из-за того, что её расхваливают все буктьюберы, у которых она мелькает. Интересно вспомнить структуру текста, элементы сюжета и составляющие хорошей истории. Занятно проанализировать персонажей из любимых книг, фильмов на принадлежность к определённым аркам. У Кэти Уэйланд нет лишней информации, но она оставляет после себя много вопросов. Мне нравится, когда всё хорошо разложено по полочкам, но здесь это реализовано частично. Возможно дело в странном переводе, я бы заменила некоторые термины, чтобы было проще воспринимать теорию. Например, обычный мир (=привычный мир, который в начале представлен в одном варианте, а к концу истории может кардинально измениться, дополниться новой обстановкой). Автор не поясняет чётко, что такое арка. Приходится додумывать из чего визуально её можно выявить (характер, цель, путь героя в сюжете и т.д.). Книга написана по принципу вопросов и предлагаемых ответов.

Если вы понимаете, что представляет собой ваш герой в начале произведения, вы уже наполовину выстроили его арку. В начале истории ему относительно хорошо? Если так, то у него либо плоская арка (и ему придется пожертвовать тем хорошим, что у него есть, и защищать его, когда оно будет в опасности), либо арка разочарования или порока (бросив хорошее, он никогда к нему не вернется). Или ему далеко не очень хорошо? Если так, то у него либо положительная арка (и он будет двигаться к лучшему), либо арка поражения (и все станет только хуже).

Но местами однозначного решения нет. Так, например, Кэти Уэйланд вводит категорию призрака. Мы понимаем, в чём он может воплощаться. (=комплекс убеждений, созданных в прошлом, нависающих и мешающих герою измениться в лучшую сторону).

Что такое призрак персонажа и как он влияет на его арку? Когда вы выясните, в чем заключается ложное убеждение вашего героя, а также то, чего он хочет и что ему нужно на самом деле, перед вами встанет следующий вопрос: а почему, собственно, герой верит в ложь? Чтобы найти ответ, начинайте искать призраков в прошлом героя!

Описываются различия 3 арок: положительной, отрицательной и плоской. Но что если, у героя несколько арок? А если арок нет вообще? Автор действительно не отрицает возможность разных вариантов, но не хватает больших примеров и пояснений.

Если есть арка персонажа – это история; если нет – это ситуация

В произведении без арки персонажа все равно будет главный герой, который чего-то хочет, стремится к этому и встречает сопротивление. Безусловно, на своем пути он что-то узнает и, вероятно, приобретает какие-то навыки. Но ему не придется претерпевать фундаментальных личностных изменений, чтобы одолеть противника. Какая бы ложь ни присутствовала в его жизни, она не будет оспорена событиями этой истории. Согласно определению Лайонса получается, что фильм Стивена Спилберга «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (Raiders of the Lost Ark) – ситуация, а не история. У Индианы Джонса нет арки персонажа. В начале фильма он ровно тот же, что и в конце. Это повредило истории? Ничуть. Никто (включая Спилберга, который был убежден, что снимает фильм категории «Б») не может сказать, что в нем заложено глубокое тематическое зерно. Но эта неподвластная времени и оригинальная захватывающая история до сих пор очаровывает зрителей.

На теории всё понятно, но книга ломает представления о персонаже как о литературной категории, выстраивает моменты, которые лучше разобрать детальнее (особенно в плоской и отрицательной арках). Показано, как важно создать все элементы структуры произведения от экспозиции до развязки, но примеры для арок подобраны очень специфично, касаются больше линейных историй с небольшим количеством персонажей. В самих разборах вы можете словить спойлеры к сюжетам книг, фильмов и мультфильмов, будьте осторожны.

Если вы не пишете эпос с десятками главных героев, объединяющий несколько поколений, вам просто нет нужды выписывать арки для всех персонажей.

Самые расплывчатые категории - ложь и истина, которые просто не могут быть корректно описаны семантикой и толкованием самих слов. Автор хочет показать, что у героев, с одной стороны, есть сомнения, трудности, страхи, ложные убеждения, которые могут помешать увидеть истину, выполнить цель, стать счастливым, достичь финала, выжить и т.д., и схематично ей это удаётся. В конце каждой главы есть вопросы, которые помогут создать определённый элемент в сюжете(показательный момент, переломные пункты, кульминацию и т.д.), выявить ключевые позиции героев в разных ситуациях. При этом, я не представляю, как можно подогнать эпичное фэнтези типа "Властелина колец" под 3 арки. Вроде бы Фродо идёт по типичной положительной арке, но при этом он ведь меняет всех вокруг себя, что должно намекать о дополнительной плоской арке? Или Гэндальф, который подталкивает остальных героев, влияет на события, вроде бы идёт по плоской арке, но разве он не меняется сам(становясь Белым, обретая большую веру в добро, надежду в успех друзей), и нет, и да. Значит у него всё-таки есть дополнительная положительная арка? Не всё так просто. Если посмотреть с разных сторон, действительно есть множественность арок ввиду изменений, которые происходят с главными героями. Таким сложным случаям и стоит уделять особое внимание.

Несколько арок, если пользоваться ими аккуратно, добавят образам глубины и сложности. Однако нельзя забывать простое правило: ни одна малая арка не должна затмевать основную арку персонажа.

В целом читать было легко, занятно, и теория автора действительно может быть применима в создании сценариев. Сделала себе несколько схем для удобства. Касательно произведений всё индивидуально, и в интересных книгах, по моему мнению, речь идёт уже о множественности арок как сюжета, так и героев. В тексте мне не хватило примеров для отрицательных арок, внятных разграничений. Тем не менее, советую. Поможет понять, какие моменты, арки, герои в вам больше нравятся в книгах, или послужит началом для создания каркаса вашего произведения.

По-моему, это одна из самых крутых книг по писательству, что мне удалось почитать. Подробно разобрано построение арки персонажа во всех её вариантах. Ещё и с примерами из мировых кинематографа и литературы. Все предельно просто и наглядно. Честно говоря даже словила вдохновение и стала в голове набрасывать схему книги, которую хотела бы написать. Хотя никакого опыта в этом нет, но во время чтения книги я впервые чётко увидела героя про которого хотелось бы написать. Пусть лишь образ, лишенный продуманных деталей, но если он не развеется через несколько дней, то почему бы и не попробовать? Но в таком случае буду заглядывать в книгу как в шпаргалку. Книга дает план, даёт каркас. И не из разряда — герой обязан потерять родителей и спасти принцессу, нет. Арка персонажа строится на убежденности героя в некой лжи, и его пути к истине. А в какую ложь он верит и как изменится на пути избавления от иллюзий — это уже прописывать автору. Будь это жажда известности, или собственная уверенность в недостойности любви... Написано максимально доступно, каждый пункт разбирается едва ли не по косточкам сразу на нескольких примерах. Мастерам слова может ничего нового книга и не скажет, но неопытным, сомневающимся и просто, таким как я (с неуверенным, но навязчивым желанием что-то написать, но не представляющим как) сообщит как создаются подобные вещи. (И я почувствовала себя немного странно, взглянув на обожаемую "Джейн Эйр" теперь немного иначе, некоторые детали я воспринимала иначе) Ещё было интересно рассмотреть отрицательные арки. Тем более два из трёх примеров это возмутительные для меня книги. Что "Грозовой перевал", что "Великий Гэтсби" сводили меня с ума при прочтении, я исходилась негативными эмоциями. Теперь понимаю почему.

Хороший нон-фикшн - это тот, в котором каждая страница идет в цитаты. У меня сохранено 172 цитаты, легче просто купить книгу и обращаться к ней.

Арка персонажа - важная часть истории, завязанная на мировоззрении главного (не всегда) героя и его дальнейшем пути. Выбирая в какую сторону будет развиваться его арка - в уме вы уже намечаете к чему он придет. Подобная структура очень помогает в планировании и развитии истории.

Автор во многом видит арку персонажей как противопоставление лжи и правды и за чем из этого герой должен следовать. Кроме очевидно положительных и отрицательных арок, герой на протяжении истории может оставаться самим собой и почти не меняться. Честно, я всегда считала что такое делает историю бессмысленной. Никаких тут "важен сам процесс, а не результат". Но автор показал чем может увлекать и плоская арка. Она сосредоточена на изменениях вокруг героя, его близких и окружающего мира. Ведь иногда второстепенные вещи правда кажутся нам намного важнее главных, да?

В книге мало воды, хорошо подобраны примеры различных арок (и некоторые произведения стали выглядеть для меня интереснее). Но книга не стала для меня удивительным открытием, как ожидалось. Скорее это руководство по непосредственным действиям во время написания романа. Большинство приемов и так интуитивно сидели на подкорке сознания. И хотя автор хорошо показывает чем же так цепляют арки персонажей, в конце она соглашается, что можно обойтись и без них.

Очередная книга по работе с текстом от автора, ни один роман которого не переведен на русский язык, оказалась не так уж и плоха. Текст не высокомерный и не поучающий, повторений, конечно же, много, но хотя бы почти нет воды. Особенно интересным лично для меня был разбор отрицательных арок – это было что-то новенькое, о чем я раньше не слишком думала. Мне понравилось, как все четко структурировано и разложено по полочкам. Разумеется, это скорее основная схема, которую придется подстраивать под себя – мало какие книги и фильмы можно так точно разделить на составляющие, да еще чтобы все переломные моменты находились на нужных отметках. Если бы все произведения однозначно укладывались в правила, приведенные здесь, читать их стало бы скучно. Но как фундамент, база, от которой нужно отталкиваться, книга хороша.

Эта книга — для писателей и сценаристов. Она помогает взглянуть на любимые фильмы и книги рентгеновским зрением. Не как человек, который наслаждается просмотром или чтением, а как студент, которому объясняют, как всё это сделано.

Представьте, что вы смотрите на «Грозовой перевал» или «Историю игрушек» и видите схему, по которой происходит развитие основных персонажей. Вот эту схему, а точнее, схемЫ вам и покажет книга.

Кэти Мари Уэйланд не только теоретик, она пишет и художественные книги. Правда, её фантастические и исторические романы не переведены на русский язык. Не знаю, как вы, а я всегда больше любила уроки практиков.

В этой книге автор рассказывает о том, как создавать арку (т. е. линию развития) персонажа. В книге подробно описаны положительная, плоская и отрицательная арки. Если очень коротко, то положительные арки у тех героев, которые к концу истории меняются к лучшему. Плоские — у тех, кто сам не меняется, но меняет мир или людей вокруг себя. Отрицательные — у персонажей, которые плохо кончают. Ещё автор объясняет, зачем вообще нужны эти арки и можно ли обойтись без них (спойлер — можно, но не во всех случаях).

Самое классное в книге то, что Кэти Мари Уэйланд даёт вереницу примеров. Их реально очень много, они разножанровые (от «Великого Гэтсби» и «Джейн Эйр» до «Звёздных войн» и «Голодных игр»), так что вы по-любому встретите там книги и фильмы, которые хорошо знаете.

Книга будет полезна тем, кто пишет, или тем, кто интересуется литературоведением и сценарным мастерством. Она современная, чётко структурированная и легко читается.

К сожалению, нет единого способа создания удачного персонажа с захватывающей историей. Именно главный герой, его личность и психология создают сюжет и дают ему развитие. От того, насколько хорошо будет продумана арка персонажа, зависит успех произведения в целом. Кэти Уэйланд не только объясняет всю важность создания арки, но и рассказывает, как это сделать. Показывая взаимосвязь между аркой персонажа и структурой произведения, писательница учит выстраивать гармонию между ними и создавать действительно увлекательный и динамичный текст. Для меня эта книга стала неким вдохновением в моей работе, поскольку заставила обратить внимание на аспекты, которые раньше оставались мной незамеченными.

Просто восхитительно.

В описанных в книге принципах, казалось бы, нет ничего сложного. Есть ключевое убеждение, определяющее поведение героя и его взаимодействие с миром. Как в жизни. В зависимости от того, является убеждение ограничивающим (ложным) или расширяющим / разрешающим (истинным), а также того, в какую из сторон (к Ложному или Истинному) персонаж будет двигаться, зависит, станет ли его жизнь счастливее и полнее или наполнится новыми разочарованиями и неудовлетворённостью. В первом случае арка называется положительной, в противоположном - отрицательной.

В отличие от "заряженных" линий развития характера, в которой герой будет двигаться от Лжи к Истине или обратно (а может от лжи к ещё большему заблуждению), плоская арка подразумевает, что персонаж уже обладает знанием Истины и, прибегая к ней снова и снова, сам не претерпевая изменений, в ходе повествования будет изменять окружающую его действительность, на которой каждое новое проявление Истины будет отражаться всё благотворнее.

Всё это очень напоминает механизмы, используемые в психологии для работы с убеждениями. И, разумеется, основополагающие законы драматургии. Однако, в отличие советов по построению сюжетной линии драматического произведения, данная книга подчёркивает особую роль личной истории персонажа для сюжета, их неразрывную связь и влияние одного на другое. Кроме того, принципы развития арки любого типа описаны чётко и являются готовыми руководством для создания содержательной, полнокровной истории.

Книга также снабжена огромным количеством примеров из области литературы и кино, иллюстрирующих те или иные особенности развития персонажа и их влияния на общий сюжет, что делает повествование наглядным и прагматичным. Ко всему прочему, вы найдёте здесь множество полезных ссылок на другие источники советов и руководств, которые, подобно данному произведению, помогут читателю разобраться с драматургией и мотивацией героев существующих произведений и, может быть, создать новый шедевр.

По ту сторону лжи существует жизнь. И эта жизнь прекрасна.

Еще один букварь для писателя. Максимально простая, но структурная информация о создании арки персонажа. Подойдет для новичков, для создания сценария, для написания незамысловатой истории. Многие сведения из книги очевидны и интуитивно опробованы в собственных текстах.