Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. В слободе Преображенского полка», страница 2

От Прудков к музею Суворова.

Сад Прудки появился на карте города в конце XVIII века. Он был разбит на месте двух больших прудов-накопителей (отсюда название), которыми заканчивался Лиговский канал. Вдоль Бассейной улицы, проложенной рядом с прудами, вода по трубам поступала к фонтанам Летнего сада.

После разрушительного наводнения 1777 года, уничтожившего фонтаны, надобность в канале отпала – он стал зарастать и был постепенно засыпан.

Во второй половине XIX века неподалёку была сооружена церковь святого великомученика Дмитрия Салунского при греческом посольстве. Одновременно был проложен Греческий проспект и сад Прудки тоже стал Греческим садом.

Некрасовский сад

В конце 1860-х годов городские власти передали часть садовой территории Евангелическому обществу для постройки больницы. Её главный корпус выходит на Лиговский проспект (мы его увидим во второй части маршрута по улице Восстания).

С годами больничный комплекс разросся и в 1902-1904 годах архитектор Альберт Иванович Стюнкель построил жилой дом для служащих (Некрасова, 45), отгородив, таким образом, Греческий сад от больницы с западной стороны.

Немногим ранее, в 1900 году, с южной стороны сада, ещё более сократив его территорию, было построено здание 2-го Городского училищного дома в память покойного императора Александра II. Архитектор Болеслав Антонович Бржозовский создал здание внушительных размеров, но без «архитектурных излишеств», для обучения 1000 учащихся «из числа беднейших детей Рождественской части».

2-й Городской училищный дом

В 1918 году Бассейную переименовали в честь классика русской литературы Алексея Николаевича Некрасова, а четыре года спустя в саду установили бронзовый бюст поэта работы скульптора Всеволода Лишева и сад стал Некрасовским.

В 1971 году на месте бюста появился памятник. Скульптуру Некрасова в полный рос выполнил известный ленинградский ваятель Леонид Эйдлин.

Возле этого памятника удобно встретиться с друзьями и отсюда отправиться на прогулку к музею Суворова. Но прежде, выйдя из сквера на красную линию улицы Некрасова, рассмотрим застройку противоположной стороны.

Слева виден Некрасовский рынок (Некрасова, 52), который горожане по привычке именуют Мальцевским – в память купца Ивана Сергеевича Мальцева, основавшего рынок на этом месте в 1906 году. По заказу Ивана Сергеевича в 1913-1914 годах архитектор Василий Константинович Вейс возвел рыночное здание, на месте которого в 1956-1960 годах было построено новое, существующее по сей день.

Далее, за Фонтанной улицей, стоит угловой дом, украшенный массивным куполом (Некрасова, 56). Его возвёл в 1901 году архитектор Пётр Иванович Гилёв. Эклектичная отделка фасадов, в целом, неплохо сохранилась за исключением лепных украшений в виде полулежащих женских фигур на разорванных фронтонах, высокого узорчатого металлического парапета и некоторых вазочек на аттиках.

К постройке Гилева примыкает огромный комплекс Бассейнового товарищества собственников жилья (Некрасова, 58-60 / Греческий, 10-12 / Фонтанная, 3-5), который мы подробно рассмотрели в первой части прогулки по улице Восстания.

Однако, пора отправляться в путь. Перейдя Греческий проспект, за которым улица Некрасова переходит в 8-ю Советскую, мы попадаем в район, который много веков сохраняет свое неофициальное название – Пески. Оно произошло от песчаной гряды, образовавшейся на месте древнего моря. По этой гряде пролегала известная с XII века дорога от Великого Новгорода до села Спасское, находившегося на месте Смольного монастыря. Район Песков никогда не затапливался во время наводнений.

В середине XVIII века от Смоляного двора, созданного на берегу Невы для нужд Адмиралтейской верфи, к Невской «першпективе» прорубили просеку, ставшую вскоре Слоновой улицей (ныне Суворовский проспект). Вокруг просеки возникла слобода Канцелярии по делам строений домов и садов, получившая регулярную планировку. По церкви Рождества Богородицы, возведённой в середине слободы, произошли названия десяти Рождественских (ныне Советских) улиц, и район стали называть Рождественским.

Слоновая улица, названная исключительно потому, что по ней водили слонов на водопой (помните: «По улицам Слона водили…), упиралась в дома вдоль Невского, построенные много раньше. Таким образом Рождественский район, отделенный от центра города, имел провинциальный характер. Деревянные дома, в которых жили, в основном, отставные чиновники и военные, окружали садики, вокруг бегали куры, паслись козочки.

В 1900 году Слоновую улицу продолжили до Невского и переименовали в Суворовский проспект. Прямое сообщение с центром города преобразило бывшие Пески – земля значительно подорожала и в короткое время здесь поднялись многоэтажные каменные доходные дома.

8-я Советская ул., 6-8

В советский период жилищное строительство продолжилось. Но теперь вместо доходных домов сооружались жилмассивы для рабочих и, так называемые, «дома специалистов» – для партийной и советской номенклатуры. Один из таких элитных домов с небольшим двором-курдонёром был построен на 8-й Советской в 1935-1938 годах по проекту архитектора дореволюционной школы Александра Львовича Лишневского (8-я Советская, 6-8), предусмотревшего отдельные комнаты для прислуги (домработниц) и естественное освещение ванных комнат. Скульптор-модельщик Александр Евстафьевич Громов украсил здание изображениями советских людей, строящих светлое будущее.

8-я Советская ул., 9-13

В эти же годы по проекту видного ленинградского архитектора Григория Александровича Симонова неподалёку был возведён ещё один элитный жилой дом, также с отступом главного корпуса от красной линии. (8-я Советская, 9-13). Проектом предусматривалось размещение на первом этаже ломбарда, который должен был соединяться туннелем с хранилищем, расположенным во дворе.

8-я Советская ул., 16

На перекрёстке с Суворовским проспектом, выделяется угловой дом 16 (8-я Советская, 16 / Суворовский, 25), который был построен в 1903 году по проекту архитектора Игнатия Платоновича Горленского. Здание эффектно смотрится благодаря сочетанию отделочного кирпича и штукатурки. Между третьим и четвёртым этажами архитектор разместил оригинальный орнаментальный пояс, оттенённый майоликой синих и голубых тонов. Усиливает впечатление многогранный угловой эркер, увенчанный куполом с фонариком.

Свернём налево и, пройдя по Суворовскому проспекту без малого 400 метров, окажемся перед металлическим ограждением, за которым, в глубине сквера, находится здание, построенное в 1900-1901 годах специально для Николаевской академии Генерального штаба (Суворовский, 32А). «Милостью Государя» для академического комплекса был отведен участок на Преображенском плацу, который с середины XIX века начал постепенно застраиваться (изначально плац находился в границах современных улиц Кирочной, Таврической, Парадной, Виленского переулка и Суворовского проспекта).

Бывшая Академия Генштаба

П-образный корпус с колонным портиком напоминает старинные усадебные дома. Высокий парапет, по углам которого некогда восседали огромные орлы, украшали лепные изображения военной арматуры.

Архитектор Александр Иванович фон Гоген, помимо главного учебного здания, также возвел жилой дом для служащих Академии (Суворовский 32В / Таврическая, 2) и здание манежа.

В отличие от сословных закрытых военных учебных заведений в Академию принимались все офицеры соответствующего возраста, имеющие военную подготовку. Здесь учились будущие генералы Дмитрий Алексеевич Милютин, Михаил Дмитриевич Скобелев, Алексей Николаевич Куропаткин, Михаил Иванович Драгомиров, Александр Васильевич Колчак, Антон Иванович Деникин, Пётр Николаевич Врангель, а также будущие советские военачальники: маршал Борис Михайлович Шапошников, командарм 1-го ранга Сергей Сергеевич Каменев, командарм 2-го ранга Август Иванович Корк.

В советское время академию Генштаба перевели в Москву, а в здании на Суворовском разместилась школа связи имени Ленсовета, реорганизованная, в дальнейшем, в училище, а затем в академию.

В центре клумбы перед главным входом в 1909 году был открыт памятник «Питомцам академии, павшим при исполнении служебного долга», заменённый в советское время беломраморным львом.

В настоящее время это место занимает памятник Александру II – подарок Украины в честь 300-летнего юбилея Петербурга.

Оригинал памятника был установлен в Киеве в 1910 году. Газета «Киевлянин» от 23 ноября 1910 года сообщала: «Вчера, 22 ноября, Киевским городским головой получено уведомление от барона В.Г.Гинзбурга о том, что он намерен принести в дар гор. Киеву статую Императора Александра II, модель которой изготовлена известным скульптором Антокольским. Статуя эта будет изготовлена из бронзы и на днях будет отлита в Париже, после чего она будет прислана в Киев. Барон Гинзбург изъявляет желание чтобы статуя Императора Александра II была установлена в зале публичной городской библиотеки».

С этому остаётся добавить, что гипсовая модель памятника работы Марка Антокольского хранится в Русском музее.

Неподалёку от Суворовского проспекта под острым углом отходит Таврическая улица, куда мы и направимся, продолжая нашу прогулку.

Таврическая ул., 1

Угловой участок в 1901 году приобрел архитектор Александр Васильевич Кащенко и построил на нем доходный дом по собственному проекту (Таврическая, 1 / Суворовский, 34). В декоре здания мирно соседствуют женские маски, львиные морды, рыбы, обвивающие трезубец Нептуна.

С левой стороны по ходу нашего движения за жилым домом Академии стоит здание-павильон под номером 2а, стилизованное под классицизм, которое построили в советское время для размещения треста 101 Главленинградстроя. Но интерес представляет не само это сооружение, а место, на котором оно стоит. В 1901 году сюда из села Кончанского перенесли деревянную церковь святого князя Александра Невского.

К юбилейной дате – 100-летию кончины Александра Васильевича Суворова городские власти наметили целый комплекс мероприятий, прославляющих великого полководца. Одним из них было решение перенести в столицу из села Кончанского церковь, в которой Александр Васильевич молился перед тем, как отправиться в Итальянский поход.

Солдаты-саперы раскатали церковный сруб по брёвнышку, перевезли в Санкт-Петербург и собрали на Преображенском плацу вблизи проспекта, переименованного к юбилейной дате в честь Суворова.

Далее на четной стороне Таврической до перекрёстка с Кирочной тянется огромный жилой дом, представляющий из себя замкнутое каре (Таврическая, 2). Зайдём во двор и по форме и расположению окон попробуем проследить эволюцию в советском жилищном строительстве. По сути – это комплекс, который состоит из нескольких различных корпусов.

Первый по хронологии – западный корпус (параллельно Таврической) сооружён в 1933 году в стиле конструктивизм с широкими 3-х створчатыми окнами в маленьких квартирах с узкими лестницами при небольшой высоте этажа.

Восточный корпус, выходящий фасадом на Таврическую – 1936 года постройки. Это уже постконструктивизм с широкими лестницами и высотой этажа более 3 метров.

Но апофеоз номенклатурного жилья – это южный корпус, перпендикулярный Таврической, который, очевидно, был завершен после Великой Отечественной войны. Высота этажа здесь уже 3,6 метра, а лестницы не просто широкие, а широченные.

 Есть в составе комплекса и так называемая «хрущевка», порождение 1960-х годов.

Во дворе имеется приземистое строение, в котором непросто распознать здание бывшего полкового тира.

Таврическая ул., 3

Мы снова на Таврической, хотя этот отрезок улицы мог бы заслуженно называться улицей Архитектора Хренова – четыре из семи домов нечетной стороны построены по проектам этого мастера (Таврическая 3, 5, 7, 11).

Творческое наследие архитектора, рисовальщика, художника-аквалериста Александра Сергеевича Хренова – это 37 осуществлённых проектов в Петербурге. Он был человеком обеспеченным, причём всё, чем он владел, было заработано исключительно трудом и талантом. В своей усадьбе «Заключье» (Тверская область) он основал конный завод породистых рысистых лошадей, и иногда подписывался как «конезаводчик Хренов». По заказу Николая II Александр Сергеевич выполнил серию акварелей «Царская охота».

В 1918 году с с женой и младшим сыном ему удалось выехать во Владивосток. Путь до Парижа через Америку занял семь лет, но его творческая энергия казалась неиссякаемой: и во Владивостоке, и в Харбине, и в Шанхае, и в Чикаго – Хренов продолжал проектировать, рисовать, устраивать персональные выставки.

Александр Сергеевич скончался в пригороде Парижа в возрасте 66 лет.

Дома 5, 7 и 11 возводились практически в одно время – в 1908-1909 годы на излете эпохи модерна, а дом под номером 3 – в 1914 году, когда в моде уже господствовал неоклассицизм.

Таврическая ул., 5

Самая заметная работа Хренова на Таврической – собственный доходный дом под номером 5, фасад которого представляет собой объемную композицию с тремя ризалитами, как бы «усиленными» ещё и эркерами. Полукруглые наличники над окнами органично сочетаются со скруглёнными углами центрального ризалита и эркеров. Не могут оставить равнодушными и витиеватые линии кованых балконных решёток с растительными мотивами. Разнообразие формы окон, грубоколотый гранит, светлый отделочный кирпич-кабанчик и яркие вставки из цветной глазурованной плитки – характерные признаки стиля модерн.

Композиция фасада следующего, также собственного, дома 7 – наоборот плоскостная здесь нет даже эркеров, только балконы. В отделке наличествуют те же материалы: гранит, светло-серая и зеленая плитка.

Интересно, что в обоих домах присутствуют элементы классицизма: колонны, венки и другие подобные лепные детали.

Таврическая ул., 9,11,13

Дом 11 предназначался для супруги действительного тайного советника, министра юстиции Ивана Григорьевича Щегловитова – последнего председателя Госсовета Российской империи. На фасаде архитектор для разнообразия поместил забавный полукруглый эркер. В отделке – та же гамма материалов, те же колонны и схожий лепной декор.

В доме 9, возведенном в 1908 году в стиле эклектики по проекту архитектора, имя которого пока не установлено, проживала актриса театра и кино Варвара Сергеевна Мясникова, известная по ролям Анки-пулеметчицы в фильме «Чапаев» и Феи в «Золушке».

Таврическая ул., 13

Завершает этот отрезок Таврической дом 13, острый угол которого, выходящий на Кирочную улицу акцентирован цилиндрическим эркером и массивным куполом, завершенным «шишаком». Здание в стиле эклектики, украшенное бородатыми атлантами, поддерживающими балконы, было построено в 1909 году по проекту архитектора Михаила Ивановича фон Вилькена.

Перейдём на другую сторону Кирочной к решетке Таврического сада и расположимся напротив музея Александра Васильевича Суворова – первого в России личного мемориального музея (Кирочная, 43).

Инициатором его создания и главным пожертвователем выступил сам император Николай II. Деньги по подписке со всей России собирали не только военные, но и чиновники, профессора, студенты, рабочие. Во время строительства многие подрядчики работали бесплатно, внося таким образом свой вклад в добровольные пожертвования.

К юбилею построить здание не успели. Торжественное открытие и церковное освящение музея состоялось 13 ноября 1904 года, в день 175-летия со дня рождения полководца.

Архитектор Александр Иванович фон Гоген, автор проекта, соединил в этой работе образ сказочного терема и оборонительной крепости.

Центральная часть здания выделена трехъярусной башней с «теремным» крыльцом, огромным полуциркульным окном, имитирующим въездные ворота крепости, и пирамидальной шатровой крышей. Боковые крылья представлены прямоугольными башнями с зубцами в форме «ласточкина хвоста».

Музей Суворова

Несомненным украшением фасада стали две мозаичные картины, исполненные мастерами «Общества взаимного вспомоществования русских художников» Н. Е. Масленниковым и М. И. Зощенко. Картоны для мозаик написали Алексей Николаевич Попов – «Переход Суворова через Альпы в 1799 году» и Николай Авенирович Шабунин «Отъезд Суворова из Кончанского в поход 1799 года». Существует байка, что небольшая ёлка на переднем плане правой картины «Отъезд…» набрана девятилетним сыном мозаичиста Михаилом Зощенко – будущим знаменитым писателем.

В советский период здание занимали различные ведомства, но в 1951 году музей открылся снова, правда, уже не как мемориальный, а как военно-исторический.

В настоящее время музею возвращён первоначальный статус и после длительной реставрации его двери снова открыты для петербуржцев и гостей северной столицы.

Проследуем 200 метров вдоль ограды Таврического сада, в сторону Парадной улицы и на ходу вспомним, что сад, как и одноимённый дворец, связаны с именем светлейшего князя Григория Александровича Потёмкина-Таврического (сад как бы «обрамляют» Потёмкинская и Таврическая улицы).

Разбивка сада началась в 1783 году одновременно с началом сооружения дворца. Английский «садовый мастер» Вильям Гульд устроил на месте речки Саморойки два пруда, которые подпитывались водой из Лиговского канала. Из вынутой при этом земли устроили видовые горки. Через протоки перекинули два пешеходных моста, в водоёмы выпустили стерлядь, по поверхности скользили лебеди, а по газонам расхаживали павлины.

По проекту архитектора Фёдора Ивановича Волкова в Таврическом саду был построен «Дом садового мастера» (Потёмкинская, 2), оранжерея и теплицы, где выращивались арбузы, дыни, персики, абрикосы и ананасы.

В 1861 году Таврический сад стал общедоступным – появились ресторан, лодочная станция и другие парковые «затеи». Зимой петербуржцы катались на коньках и съезжали с ледяных гор.

В советский период сад несколько раз менял название, но среди ленинградцев всё равно оставался Таврическим.

Кирочная ул, 41

Остановимся напротив протяжённого здания, центральная часть которого, украшенная дорическим портиком, выходит на красную линию Кирочной улицы (Кирочная, 41). Оно было построенного специально для Клинического института Великой княгини Елены Павловны.

Великая княгиня Елена Павловна была супругой великого князя Михаила Павловича – брата императора Николая I, который свою невестку называл не иначе, как «ум нашей семьи». Елена Павловна обладала энциклопедическими знаниями, проявляла большой интерес к искусству и покровительствовала художникам, музыкантам, писателям. Сохранилось письмо А. С. Пушкина к жене о посещении Великой княгини после пожалования в камер-юнкеры: «Я поехал к Её высочеству на Каменный остров в том приятном расположении духа, в котором ты меня привыкла видеть, когда надеваю свой великолепный мундир. Но она была так мила, что я забыл и свою несчастную роль, и досаду».

Невозможно переоценить заслуги Елены Павловны в попечительстве большого количества лечебных заведений, среди которых: Елизаветинская детская больница, детские приюты Елизаветы и Марии (названы в память рано скончавшихся ее дочерей – Марии Михайловны, умершей от скоротечной чахотки в возрасте 21 года и Елизаветы Михайловны, скончавшейся в возрасте 19-и лет во время родов вместе с ребенком), Максимилиановская больница, Крестовоздвиженская община сестёр милосердия, Клинический институт её имени.

Это медицинское учреждение в настоящее время носит название Медицинской Академии последипломного образования, хотя в обиходе петербуржцы привычно говорят – интститут усовершенствования врачей.

Идея создания института усовершенствования врачей принадлежит известным профессорам медицины ХIХ века: Николаю Ивановичу Пирогову, Николаю Фёдоровичу Здекауеру и, особенно, личному врачу великой княгини Елены Павловны Эдуарду Эдуардовичу Эйхвальду. Живое участие в организации института принимала и дочь Елены Павловны – великая княгиня Екатерина Михайловна. Институт стал «вольной медицинской школой, не дающей никаких прав, но свято верующей в любовь русских врачей к науке и в сознательное их отношение к священным задачам врачевания».

Ныне в саду Академии установлены бюсты Великой княгини Елены Павловны и первого его директора профессора Эдуарда Эдуардовича Эйхвальда.

В 1878 году решением городской думы на Преображенском плацу безвозмездно был выделен огромный участок, на котором по проекту архитектора Роберта Андреевича Гедике в период с 1878 по 1900 годы последовательно были выстроены основные здания института. В главном клиническом корпусе на втором этаже выступающей части была устроена церковь, увенчанная куполом с главкой (в советское время купол снесли, а в помещении церкви устроили библиотеку).

Институт усовершенствования врачей. Часовня для отпеваний

Часть построек институтского комплекса выполнили другие архитекторы. В 1896-1899 годах гражданский инженер Петр Иван Балинский возвел на углу Кирочной и Парадной улиц корпус амбулатории (Парадная, 2 / Кирочная, 41), а также операционный и изоляционный корпуса на внутренней территории. Несколько позже, в 1904-1906 годах, архитектор Оскольд Александрович Паульсон создал в ститлистике модерна паталогоанатомический павильон и часовню для отпеваний. Чтобы его рассмотреть, перейдём на другую сторону Кирочной и мимо амбулатории проследуем по Парадной улице 150 метров.

Тир Преображенского полка

По соседству с часовней находится большой протяженный корпус, выходящий на улицу узким торцом. Это здание, оформленное в неоклассическом стиле с колонным портиком, было построено в начале 1910-х годов по проекту военного инженера Владимира Петровича Апышкова для стрелкового тира Преображенского полка (Парадная, 4В). Изначально тир имел три галереи – две по триста метров, где стреляли из пулеметов «Максим», и одну пятидесятиметровую для стрельбы из револьверов.

Далее следует стилизованное под классицизм здание с треугольным фронтоном, обрамлённое по сторонам проездными арками. Это жилой дом (Парадная, 4), построенный в 1953 году для высшего командного состава с квартирами «улучшенной планировки». Большая отдельная ванная комната в те времена считалась небывалой роскошью.

Парадная ул., 8А

В конце Парадной улицы находится здание химической лаборатории военного ведомства (Парадная, 8А), которое мы уже видели в первой части прогулки по улице Восстания.

За Виленским переулком Парадная улица переходит в Греческий проспект, пройдя по которому 300 метров мы снова окажемся в Некрасовском саду – исходной точке нашего путешествия.

Наш путь завешен. До новых встреч и новых маршрутов.

Прогулка 3