До сих пор лучшим романом прочтенным мной у Диккенса была "Повесть о двух городах", но теперь у нее появился сильный конкурент - "Большие надежды" гораздо насыщеннее в сюжетном плане, где ясно увязана простота изложения с глубиной мысли. Если многие работы Диккенса были отражением трагического реализма, в котором он рассматривал основные проблемы низших слоев общества, то "Большие надежды" сохраняет фирменную дикенссовскую "мрачность", но разительно отличаются своим несколько юмористичным подходом к изображению английской аристократии. Местами, эта юмористичность ударяется в абсурд, как например, было показано в семейной обстановке Мэтью Покета, что становится и смешно и грустно одновременно.
Большие надежды словно огромные мыльные пузыри - блестящие и увлекательные снаружи, но совершенно пустые внутри. Нельзя сказать, что ослеплен ими был только несмышленый Пип, каждый герой романа так или иначе находится во власти собственных "больших надежд". На мой взгляд, роман выигрывает не столько сюжетом, сколько благодаря колоритности своих персонажей - их уникальные характеры и истории жизни, формируют ту непередаваемую химию взаимоотношений, за которыми иногда следить занимательней, чем за развитием сюжета. Например, интересно противопоставление двух второстепенных, но ключевых героев романа - мисс Хэвишем и каторжника Мэгвича. Оба они обижены судьбой, но из своего несчастья извлекают две похожие и, одновременно, противоположные идеи, ставшие целью их жизни - богатая, благородная мисс Хэвишем решает вырастить из чужого ребенка, злую "разбивательницу сердец", которая будет мстить за нее всем мужчинам, а выросший в нищете и бродяжничестве Мэгвич, мечтает вырастить "настоящего джентльмена" из чужого мальчика, который знанием, воспитанием и богатством будет не чета всем тем благородным господам, ни во что не ставивших Мэгвича.
Пип, маленький деревенский мальчишка, выросший в доме кузнеца. Он наивен до глубины души и встреча с Эстеллой, накладывает на него отравляющие последствия раньше, чем в его маленьком сердце зарождается любовь к ней. Испытываемые им чувства сложны - Пип страдает от стыда и унижения, возникающего от презрения Эстеллы и одновременно с этим, полностью оправдывает ее и стремиться к ее уровню.
Эстелла, словно живое олицетворение своего имени, "звезда" всего романа. Она блистательна, холодна и недосягаема, однако, я не могу согласиться с канонически принятым утверждением, что у Эстеллы "не было сердца" и она была не способна любить. У меня сложилось впечатление, что она любила, но не осознавала этого. Она не ответила взаимностью на чувства Пипа, но и отказалась разбивать ему сердце, как не задумываясь поступала с другими влюбленными в нее. Ей хотелось быть с ним настоящей, искренней, она сама искала его общества. Холодное сердце подразумевает под собой неспособность к каким-либо проявлениям чувств, но разве не яркой ли иллюстрацией прослужил момент, когда проезжая мимо стен тюрьмы, Эстелла, узнав что это, тихо произносит "Несчастные!". Априори она не знает о своем происхождении и какую роль сыграла тюрьма в ее жизни, но сердце ее чувствует и она жалеет всех, кто заключен за стенами тюрьмы, виновных и невиновных, потому что она способна на это!
Желание Эстеллы выйти замуж (неважно за кого) обескуражило своим противоречием той роли, которую ей предопределила мисс Хэвишем. Все-таки образ "безжалостной разбивательницы сердец" предусматривает какой-то нейтралитет от серьезных отношений, - она представляется независимой и самодостаточной, способной однажды взять и исчезнуть из жизни мужчины, который был ей окручен. Женщина, на которую ни у кого нет прав, кроме нее самой, которая сама себе хозяйка, лакомый кусочек, который все хотят, но не могут ухватить. Эстелла же невероятно быстро "складывает копья", буквально на пике своей красоты и популярности, вдруг решается на такой шаг, как замужество. Вполне вероятно, что и этот поступок Эстеллы несет более глубокий контекст, чем она сама озвучила. Что если эта роль, ради которой ее растила мисс Хэвишем, оказалась ей совершенно чуждой, ведь она удовлетворяла только больное эго мисс Хэвишем, а сама Эстелла не испытывала той ненависти к мужчинам, чтобы хотеть уничтожать их снова и снова, ей было просто все равно и очень утомительно.
Последняя сцена встречи с Пипом во дворе дома мисс Хэвишем, говорит о большем, чем то, что обсуждают герои. Само присутствие Эстеллы на этом месте говорит о том, что оно имеет для нее значение, она прощается с ним, прежде чем оно измениться до неузнаваемости после продажи. Она признается, что часто думала о Пипе и о том, что не смогла оценить. Не стоит громко заявлять, что Эстелла смогла полюбить его спустя время, но то что она действительно изменилась - это не оставляет сомнений. Теперь, будучи свободной от своего долга мисс Хэвишем и получив жизненный урок, Эстелла готова к новой жизни и, возможно, открыта новому чувству.
Бидди, стойкий полевой цветочек, простая девчушка, которая не случись больших надежд Пипа, была бы ему предназначена. Мне захотелось упомянуть о Бидди, так как она не случайный второстепенный персонаж, затерявшийся в прошлом Пипа, а противоположность Эстеллы. Из главного разговора Бидди и Пипа, складывается впечатление, что по замыслу автора, будто когда Пип, хлебнув высокой жизни и хладнокровия Эстеллы, должен был понять, что настоящее счастье, равная пара ему была всегда Бидди. К близким выводам приходит и Пип к концу романа, однако концовка, на мой взгляд вышла достаточно хорошая. Пип действительно не смог полюбить Бидди, хоть и пришел к тому, что им лучше всего было бы быть вместе, он произносит это с теплотой и с какой-то обреченностью в тоне. Все произошедшее оставило неизгладимый след на личности Пипа, и начать все с чистого листа, мне представляется, невозможным. Есть какой-то шаблонный сентиментализм в развязке истории Бидди, когда все хорошие герои женятся, заводят кучу милейших детишек и живут-поживают. Но такой итог непременно лучше, чем если бы судьба по замыслу автора толкнула Бидди во власть Орлика.
Что сказать в заключение, каким бы сказочным мог бы не показаться этот роман, все-таки он во многом реалистичнее многих других романов Диккенса. Его положительные персонажи имеют вопиющие недостатки и ошибаются, как все смертные, его отрицательные персонажи могут быть очень двузначными, а убеждения переосмысливаются. Иногда может напрягать череда роковых совпадений, до миллиметра предопределивших жизнь Пипа, но и это, пожалуй, можно списать на жизненную непредсказуемость - никогда не знаешь, что ждет впереди.
Отзывы на книгу «Большие надежды», страница 3