Отзывы на книгу «Водоворот», страница 2

Признаться, не все канадские писатели так хороши. Некоторые не умеют писать, а из некоторых плохие рассказчики. Питер Уоттс не относится к плохим канадским авторам. Он один из лучших. "Морские звёзды" получились великолепным романом. Даже не просто великолепным, а эталонным произведением в своём роде. Жизнь рифтеров на подводной станции полюбилась многим читателям. Произведение уже стало классикой, а российские читатели ждали его целых 13 лет. Перевод "Водоворота" ждали ещё 3 года. И вышло всё как с отличным кино. Ожидания того стояли.

События романа развиваются сразу после финала предыдущего. Лени Кларк выжила после взрыва на подводной станции, где была рифтером. Её друзья погибли, а она жаждет мести. Цель Кларк корпорация "Энергосеть". Именно они устроили катастрофу, которая, как выясняется, унесла жизни миллионов людей. Огромная волна обрушилась на побережье, где, в бедности и голоде, жили люди. Лени встречает мужчину Амитава и рассказывает ему о случившимся. Амитав верит, ведь девушка выглядит очень странно. Её глаза всегда наполнены ярким белым светом, а сама она облачена в чёрный водолазный костюм. Тело Лени состоит из сложных механизмов, предназначенных для выживания на большой глубине, вот только здесь на суше её тело стало оружием. Вместе с Кларк на землю вышла биологическая угроза, которую корпорация назвала "Бетагемот". Для устранения этой угрозы был вызван Ахилл Дежарден, так сказать, специалист по улаживанию катастроф. Бетагемот уничтожает всю растительность и на свой лад изменяет экологию планеты. Его носители постепенно умирают, ведь микроорганизм пожирает их изнутри. А если есть вирус, то есть и нулевой пациент. Но не только Кларк выжила после взрыва. Из воды поднялся Кен Лабин, убийца, и он, как и Лени, хочет разобраться в том, что же произошло на самом деле. Людям, рано или поздно, придётся решить, чего они хотят на самом деле. Сдаться и принять смерть или же бороться с Бетагемотом и корпорацией, которая его освободила.

Лени Кларк претерпела большие изменения со времен первого романа. Её персонаж стал более глубоким и продуманным. Она спит в океане, а за ней плавают акулы. Автор демонстрирует нам эволюцию Лени, не только как машину для мести и убийства, но и как личность, которую не отпускают травмы прошлого. Кларк постоянно видит своего отца, которые в детстве её изнасиловал. Этот образ не отпускает её и постоянно преследует, доходит даже до того, что она накладывает личность отца на других людей, что провоцирует новое насилие с её стороны. Интересным персонажем получился Ахилл Дежарден. Его взгляд на мир очень интересен. Ахилл устраняет проблемы, не только биологические, но и опасности на просторах интернета. Самым запоминающимся эпизодом был момент, когда Дежарден рассуждал, что уничтожая вирус в интернете, он удаляет жизни многих людей. Удаление вируса из сети ведет за собой удаление многочисленной информации. К примеру, человек был миллионером, но информации о благосостоянии больше нет, как, впрочем, и самих денег. Многие люди после такого придут домой и покончат с собой. Ахилл понимает, что таким образом он убивает людей. Ещё у Дежардена есть комплекс. Он никогда не занимается сексом с живыми девушками, отдавая предпочтение виртуальным. Амитав стал человеком, который создал культ Лени Кларк. Её жизнь открыла ему глаза на то, что люди вокруг не заслуживают такой участи и должны бороться за свои права. В результате, чёрные водолазные костюмы и пустые белые глаза становятся модными. Су-Хонг Перро, девушка, управляющая оводами(летающие дроны). Она всего-лишь наблюдатель, но это только поначалу. Су-Хонг ищет Лени, но встречает Амитава. Он рассказывает ей свою версию событий и Перро начинает сомневаться в виновности Кларк ко всему происходящему. Кен Лабин очень сильный персонаж. Он убийца без чувства вины. Он также ищет Кларк, но его методы не ограничиваются простыми наблюдениями. Лабин сыграет далеко не последнюю роль в финале романа.

Атмосфера в данном романе это самая лучшая его часть. У Уоттса всегда атмосфера на первом месте. Всё движется очень размеренно. Эмоции нарастают от странице к странице. Канадскому автору удалось вызвать в читатели абсолютно все существующие чувства. В основном, удивляешься от сюжетных поворотов, но как же великолепно нагнетает автор. Эмоции так и хлещут. В эпизоде, когда Лени увидела в семье, лишившуюся матери, отца-педофила и его беззащитную дочь, ничего не остается кроме как сидеть с открытым ртом. Финал романа вызвал не меньше положительных эмоций. В романах Уоттса, как в хорошем сериале, хочется посмотреть весь сезон сразу. А тут сразу хочется взяться за финальную часть трилогии. Стиль автора очень хорош. Диалоги прекрасны, описания восхитительны. Я специально читал этот роман очень долго, так как не хотел, чтобы он заканчивался. Вот насколько он хорошо написан. Читал медленно и вдумчиво, до тех пор пока не приобрел "Бетагемот". Уоттс в очередной раз проделал огромную научную работу для своего романа. В "Морских Звёздых" терминологии было не меньше, чем в "Водовороте". Приятно осознавать, что не все авторы наплевательски относятся к своим литературным исследованиям, ограничиваясь лишь воровством идеи. Уоттсу не всё равно на своих читателей. Он хочет, чтобы читатели развивались вместе с ним.

Итог

Идеальное продолжение идеального научно-фантастического цикла. "Водоворот", как и подобает название, захлестнул читателей с головой, перемешал внутри себя и выплюнул на сушу, оставив после себя только самые яркие впечатления.

P.S. Какой же великолепный переводчик!!!

Уоттс продолжает разворачивать грандиозную картину под названием "Полный Трендец". И делает он это интересно, захватывающе, интригующе и самое страшное - очень правдоподобно. Порой черсчур. Во второй части трилогии помимо основной сюжетной линии добавляется очень интересный образ живого интернета, который и не интернет уже вовсе!

Все дело в паттерне. Не в выборе строительных материалов. Жизнь — это информация, сформированная естественным отбором. Углерод лишь мода, нуклеиновые кислоты — необязательные аксессуары. Всю работу могут выполнить и электроны, если их правильно закодировать. Все вокруг лишь Паттерн. А потому вирусы родили фильтры; фильтры родили полиморфных контрагентов; полиморфные контрагенты родили гонку вооружений. И это не говоря уже о «червях», ботах и специализированных автономных инфоищейках, которые были так необходимы

Более подробно раскрыта тема расширения возможностей (или способов управления, что похоже не обходится одно без другого) человеком, и всё это, черт возьми похоже вполне возможно. Вторая часть гораздо более динамична и насыщена персонажами, всё таки на суше людей побольше, чем на глубине в три километра! Второстепенные персонажи используются чтобы сдвинуть действие с места или же просто высказать пару философских идей, но в каждом есть какая-то изюминка характера, что делает их не менее живыми, чем главных героев. Единственная моя претензия -это тема насилия над детьми, идущая красной нитью через обе книги с помощью Лени. Честно говоря, идея автора, что на глубине в экстремальной среде больше всего подходят люди прошедшие через ад не выдерживает критики, и он сам это потом признает. Тот же МКС ничем не хуже БИБА, однако же экипаж туда набирают из более чем психически здоровых личностей! Я могу понять задумку автора, показать на примере Лени, что это мир давно пора отдать Бетагемоту, однако есть некоторые высказывания насчет жертв насилия, за которые можно и нужно в морду давать. Излишне подробные описания всего это садизма - мазохизма только портят книгу. Хотя я конечно понимаю, что Уоттс, как и любой писатель, никому ничего не должен. Захотелось ему так написать, он и написал! А нас есть право высказаться по этому поводу.

С такими книгами целибат не страшен! О чём это я? "Maelstorm" можно описать тремя фразами: "Everybody dies. Everybody lies. Everybody evolves". Можно ещё шёпотом добавить, что книга прекрасна как рассвет, закат и тысяча и одна ночь. Можно ещё почитать обоснование здесь. Уж не знаю, зачем я ждала перевод, если в итоге так и не смогла его читать. Пришлось обратиться к оригиналу. Совсем не сложно. Непонятные моменты понятными и в переводе бы не стали, потому что знаний не хватает. Ну да ничего, гугл поможет неучам. В конце концов, одолела же я "Ложную слепоту". Уоттс пишет настоящую hard sci-fi. Бескомпромиссную. Требовательную к читателю. Это та самая пресловутая "ужасно прекрасная" литература. Текст настолько великолепен, что удовольствие от него получаешь почти физическое. Всё это... наслоение жанровых элементов и повествовательных форм, напряженный сюжет и чуть ли не притчевые фрагменты текста, концентрированные эмоции героев и зияющее их отсутствие. Постапокалиптика, Уильям Гибсон и Ганс Гигер в одном флаконе. Inventive, stimulating, cutting edge. Ещё, пожалуйста. Из авторского предисловия к "Бетагемоту": "You may agree with Publisher's Weekly and call this the capstone to one of the major works of hard-sf in the new century. Or you may side with Kirkus and dismiss it as horrific porn". Да, детка, I need some, get me some!

P.S. Seriously, Kirkus?! P.S.S. Очень-очень тихо: "Чайна, подвинься".

О книге, которая является всего-навсего второй частью трилогии, сложно сказать что-нибудь наверняка (особенно если эта трилогия – «Рифтеры»): не с нее началось, не ей закончится, а впечатление сумбурное донельзя. Примерно такое же сумбурное, как и сама книга, собранная по кусочку из всего, что под руку подвернулось. Тут вам и антиутопия с легким намеком на грядущий постапокалипсис, и киберпанк на современный лад, и много чего еще. Со всей определенностью можно заявить только одно: это по-прежнему чертовски интересно. Это по-прежнему Питер Уоттс.

Не умею я петь дифирамбы, но должна сказать, что книги Уоттса, "Водоворот" в частности, прекрасны. Они подкупают тем, что каждый чих персонажей мотивирован, каждое событие имеет своё объяснение, свои "зачем", "почему", "как" и "что в итоге", а сюжет из-за этого нисколько не страдает. Я считаю, что это великолепная победа над тупым развлекательным чтивом.

В книгах Уоттса меня радует всё - от количества идей и их проработки до персонажей с полностью отсутствующим ОБВМ. "Водоворот" - это ещё более хардкорная по твёрдости научная фантастика, чем предыдущие "Морские звёзды", во втором томе автор наконец отсыпал так желанных мной биологических, химических и технических подробностей, а в послесловии ещё привёл список литературы. Список, кстати, больше, чем у некоторых студентов в магистерских диссертациях: вот на что у Уоттса никогда нельзя пожаловаться, так это на непродуманность фантастической основы.

Второй том "Рифтеров" мне вообще понравился больше первого. Действия здесь стало больше, а ещё оно не сосредоточено исключительно на океаническом дне, которое, при всех его достоинствах, локация весьма замкнутая. Расширение доступного мира пошло повествованию на пользу сменой декораций и позволило досыпать ещё больше зубодробительных идей о социологическом контроле, корпоративной беспринципности и безнадёжности человеческой судьбы.

Персонажей тоже стало больше, и они стали разнообразнее - не только травмированные (на самом деле как бы да, но нет, и на этом тоже строится одна из сюжетных линий с Лени Кларк и её плавным скатыванием в пучину шизофрении) водолазы, но и представители исполнительной власти, и случайные прохожие, и профессиональные студенческие протестующие. Набор типажей, прямо сказать, довольно яркий, и все персонажи вписаны очень коротко. Почти исключительной их характеристикой являются имена и действия. И этого, чёрт возьми, хватает! И сбегающая от рук корпорации Кларк, и размышляющий о её устранении Лабин, и считающая прибыль на пару с сопутствующим ущербом Роуэн, и все прочие - все они достаточно... Фигуральны, что ли. Они двигают сюжет, потому что они и существуют исключительно для сюжета. Именно то, за что я высоко ценю фантастику Уоттса - глобальность идей и незначительность персонажей мне глубоко по душе. Та же Кларк, Мадонна Разрушения и гонец апокалипсиса на полставки, является даже внутри лора в основном не более, чем символом, инструментом для глобальной идеи "чашки Петри имени Бетагемота", что уж говорить о "наружном", читательском мире.

А глобальных идей и тем тут, как обычно, много, и все они интересны даже по отдельности: и химическое перепаивание людей без их ведома, чтобы подготовить правильных управляемых работников, и традиционное умалчивание опасности власть имущими до тех пор, пока не станет поздно, и чего только не. Вот, например, идея перекладывания ответственности на местный вариант ИИ с последующим десятикратным ухудшением обстановки - чем не прелесть. Ведь Актиния, по сути, тоже явилась следствием заражения Бетагемота, хотя зельцев и отключили - а мем уцелел, и Водоворот сделал всё, чтобы Кларк заразила как можно больше органики.

Финал второго тома вроде и обнадёживающий, но вроде и не очень - человечество скорее обречено, а корпы, которые виноваты в разразившемся коллапсе, традиционно благополучно сбежали, на этот раз под толщу океана, а не в космос. Несмотря на то, что Кларк в финале говорит, будто бы человечество постарается выжить и спасти биосферу, есть сомнения. Как бы не было грустно, это довольно правдоподобно: рано или поздно попытки самоуничтожения человечества обязаны привести к успеху.

Мне "Водоворот" понравился безусловно, хотя за счёт большого объёма специальной лексики иногда читается не быстро. Но книга, конечно, на любителя: в довесок к сильно увеличившейся динамике тут и количество рейтинговых неприглядных сцен выросло. Среди действующих лиц в романе нет никого, кому можно было бы сочувствовать: они либо психопатически жестоки, либо социально недальновидны, либо фанатично преданы идее, не самой к тому же адекватной. И поступки их соответствуют столь богатым душевным качествам, и отношения друг с другом, с мимо проходящими и даже с собой.

"Водоворот" одинаково пропитан чувством безнадёжности о судьбе человечества как вида и многочисленными причинами, почему именно человечество к ней пришло. (Своей злобненькой частью читательской души я даже надеюсь, что в третьем томе оно вымрет.) Цикл однозначно дочитаю, это прямо вот на сто процентов моё.

Увы и увы. Мы поднимаемся из глубин первой книги в прямом и переносном смысле. И на поверхности наблюдаем неумолимое шествие Апокалипсиса. Любителям разнообразных апокалиптических картин, вероятно, при чтении этой книги будет веселее, чем мне, поскольку тема конца света как таковая меня не особо интересует. Меня скорее интересует развитие действия под водой, а этого во второй книге – жалкие крохи.

Но не глубинами океана едиными. Однако и погружения в глубины психики героев мне тоже откровенно не хватило, точнее, их и не было. То, что автор дал нам в этой части – такое, поплескаться у берега.

Если первая книга ( «Морские звезды» ) была гиперинтровертированной, то вторая («Водоворот») – гиперэкстравертированная. Такая резкая смена вектора мне читательского удовлетворения не принесла. Насколько я поняла, третья книга («Бетагемот») написана в духе второй, поэтому я ее пока не открывала – имхо, всё, что можно было сказать по этой теме, и даже больше автор уже сказал во второй книге.

Так что в моей субъективной иерархии вторая книга однозначно проигрывает первой, но сама по себе она сделана довольно качественно. Само намерение уничтожить этот гребанный мир, потому что незачем ему быть, если в нем могут существовать такие вещи, как… [тут подставить все те вещи, которые покорежили психику рифтеров] не то чтобы свежо, но вот реализовать это намерение одному человеку обычно не под силу даже в пределах литературного сюжета. Тем более в том случае, если автор обходится без ядерной кнопки и т.п., и даже, по большому счету, без злонамеренности со стороны главного Всадника Апокалипсиса (Лени Кларк). Просто стечением обстоятельств мир оказался на краю гибели, а падающего – подтолкни. Потому что незачем такому миру быть, если в нём… см. выше.

Если первую книгу мне хотелось сравнить со «Звездным приливом» Д. Брина, то вторую внезапно хочется сравнить с «Геномом Пандоры» Ю. Зонис. И Питер Уоттс, и Юлия Зонис – биологи по профессии, написали книги, в которых на Земле разворачивается Апокалипсис в результате биологической угрозы и, более того, у обоих главный виновник/виновница приближают наступление Апокалипсиса намеренно, а помешать этим героям (впрочем, безуспешно у обоих авторов) пытается напарник противоположного пола – у Уоттса это противостояние двух рифтеров, у Зонис – двух ученых. Причем в обоих книгах главный антагонист – противоположного (по отношению к автору) пола, и его/ее мотивация описана вполне достоверно.

Не могу отделаться от ощущения, что этот/эта антагонист/-ка – не что иное, как Animus и Anima соответственно. Да, братия во юнгианстве, не могу я отделаться от этого ощущения просто никак. Итак, если находиться в домике [юнгианском], как я во время написания этих строк, то отсюда видно, что в первой книге Уоттс достиг просто-таки немыслимого апогея, ибо его Anima действует в полностью Иньской среде (которой соответствуют холод, тьма, влажность, покой – словом, среда трехкилометровой океанской глубины как она есть).

Любопытно, что у самого Уоттса в «Водовороте» есть прямая отсылка к Юнгу. На мой взгляд, в том контексте она выглядит довольно извращенно (вслед за Дежарденом я хочу повторить: «Я в это не верю»). Но в целом вот:

«Я в это не верю», — крикнул Дежарден про себя. Но это услышала лишь часть его сознания. Другая же, хотя она и не читала Хомского, Юнга или Шелдрейка — у кого сейчас есть время на каких-то мертвецов? — имела базовое представление, о чем те писали. Квантовая нелокальность, квантовое сознание — Ахилл видел слишком много примеров массовых совпадений и не мог отмести идею о том, что девять миллиардов человеческих разумов неуловимо связаны. Он никогда особо не задумывался о коллективном бессознательном, но на каком-то уровне верил в его существование годами. (с) Питер Уоттс. Водоворот.

Различий между текстами Уоттса и Зонис тоже хватает – в том, что касается новизны и общего качества текста. Уоттс так же болезненно достоверен во всём, про что пишет, практически все причины и следствия состыкованы идеально. Текст Зонис содержит гораздо большее количество клише, довольно растиражирована и сама завязка (версия начала Апокалипсиса), а всё самое вкусное находится в конце ее книги. Тексты и Уоттса, и Зонис выразительно кинематографичны.

Во время чтения «Водоворота» не было ощущения тотального знакомства с декорациями мира (как во время чтения «Генома...»), но отдельные сцены всё же ассоциировались с эпизодами, виденными (а не прочитанными, что характерно) в кино: например, вспомнились сериалы «Видоизмененный углерод» (сцена допроса в виртуальной реальности) и даже «The X-Files. Секретные материалы» (вот уж казалось бы седая древность, а всё же). И наконец, если у Зонис, по большому счету, нечего обсуждать с точки зрения научных гипотез, то к «Водовороту» можно написать том комментариев на этот счет.

Больше всего в «Водовороте» меня смутил Трип Вины. Смутил в том смысле, что я не поверила в него ни на йоту, во всяком случае, как в штуку, на которую стоило бы так полагаться, как это делают высшие эшелоны власти в романе Уоттса. До химического контроля поведения/мыслей на таком тонком уровне не просто очень далеко — такое вообще вряд ли возможно, имхо. Да, описывая в послесловии, что именно его вдохновило на эту идею, автор приводит примеры «паразитов, которые взламывают нервную систему жертвы» — ну так взломать (безвозвратно) нервную систему как раз не проблема, ломать не строить. А вот выборочный контроль эмоциональных реакций, завязанных на индивидуальные убеждения личности, да всё это на химической основе – это ведь полжизни тестировать нужно будет, делая индивидуальную подгонку химии под каждого сотрудника, плюс сбои и побочки. Тут лекарство от головной боли не на каждом срабатывает, я молчу уже про срачи вокруг прививок. Я вот под влиянием идей Уоттса провела день, читая про ноотропные препараты – и что, в итоге всё сводится к «хотите, чтоб нужный вам эффект был наверняка – займитесь лучше физкультурой» и, собственно, это всё, что нам нужно знать о предсказуемости химических вмешательств в человеческий мозг – а именно к мозгу Уоттс апеллирует в обосновании Трипа («нечто похожее ... располагается в лобных долях головного мозга, где обитают, какие уж ни на есть, совесть и нравственность»). И вот из этого тумана непредсказуемости вдруг резко возникает и тут же вводится в эксплуатацию в корпорациях «химия совести» (по выражению автора) в недалеком будущем буквально нашего ХХІ века. Да ну, seriously?

Мне кажется, эта гипотеза родилась на волне популярности нейронауки. Поскольку

«Мельчайшие особенности нашего поведения теперь можно проследить до их нейрохимических кореллятов. Упоминания о дофамине и серотонине можно услышать в повседневных беседах. Нейробиологи становятся новыми поп-звёздами и экспертами по всем вопросам» (с) отсюда

Самое же замечательное в этой истории – то, что она случилась на самом деле. В том смысле, что действительно был такой микроорганизм, который почти уничтожил все другие формы жизни на Земле. Уоттс, правда, об этом нигде не упоминает: его мысль пришла к убийственному для биосферы итогу другим путем, не историческим. Но лично меня теперь тянет почитать еще что-то в таком духе, – на книжку «Охотники за микробами» вот поглядываю.

А с тру стори микроорганизма-убийцы можно ознакомиться, например, здесь (есть субтитры на русском):

P. S. Бонусом экспертная подборка фильмов про эпидемии: https://lb.ua/culture/2020/03/14/452515_kino_vremya_chumi_10_filmov_pro.html

Уух... Как бы так написать, чтобы не наспойлерить? ) Несмотря на то, что английский автора взорвал мне мозг, я ни на минуту не задумывалась о том, чтобы забросить чтение. Продиралась дальше и дальше, пытаясь удержать нить. Кстати, перевод обещают выпустить летом, буду его ждать вместе с остальными, ибо остались кое-какие пробелы в деталях, с которыми мой уровень не справился. Что же касается книги. В этот раз события выходят на поверхность. И сначала я скучала по океанским безднам, но потом скучать стало некогда. Беспрецедентная попытка простерилизовать океан, вернее, так сказать, очаг заражения - естественно, не могла быть удачной по определению. Скорее это был жест отчаяния, чтобы отыграть немного времени. Однако не все нулевые пациенты погибли. Более того, рифтеры и не знали, что являлись нулевыми пациентами. Так что тому, кто выжил, придется выяснять все самостоятельно, наблюдая, во что превращается жизнь на суше - бесконечные карантины, выжженные зоны и странная активность в сети. Автор продолжает играть с нейрофизиологией человека - где граница в том, как человек принимает решения: за что отвечает совесть, а за что - порция нейротрансмиттеров? Сколько ниточек нужно, чтобы превратить человека в этакий бездушный компьютер - как альтернативу смарт-гелям, но остающегося на стороне человечества, а не странной бактерии, в отличие от последних? Что делает человека человеком, и чем из этого можно играть в своих интересах (черт, этот намек из первого тома - я подозревала совсем другую личность)? И вечный вопрос: возможно ли самозарождение разума в сети, или это всегда будет нечто меньшее, чем человек? Или нечто большее? Ну а самый глобальный вопрос остался для третьей части. Возможно ли соревноваться или сосуществовать с тем, чьи экологические условия несовместимы с человеческими? Принимаюсь за третий том. К злому языку автора уже почти привыкла. К канадским ругательствам - тоже)

Ох, это было сложно. Первая книга и написана попроще, и сюжет у неё более камерный, а тут прям резко на тебе в лицо антиутопию, густо замешанную на научной фантастике. Пока я честно пыталась вникнуть в то, что такое Водоворот, как он функционирует, что там за живые программы такие, я прям страдала. Потом решила, к чёрту подробности, более-менее я поняла, что это такой супер-заражённый Интернет, и ладно, не будем углубляться. И сосредоточилась больше на событиях. Итак, выжившая после того, что произошло в первой книге Лени Кларк пытается и дальше продолжить выживать, попутно пытаясь выяснить, а что именно и почему случилось, и кому за это нужно мстить. Параллельно люди, облечённые властью, пытаются справиться с разгорающимся кризисом и прикрыть свою жопу, используя при этом своих супер-специалистов, которым, разумеется, никто не сообщает всей информации, но они сами постепенно начинают догадываться, что происходит нечто нехорошее. И в целом, сколько бы тут ни было научной фантастики, всё равно это больше похоже именно... Даже не на антиутопию, а скорее критику устройства общества и обсуждение вечных человеческих проблем. Разрыв между власть имущими и всеми остальными, ценность отдельной человеческой жизни, вторжение технологий в жизнь, которые позволяют во многом не участвовать напрямую, только смотреть, как кто-то что-то делает, и прожигать жизнь в развлечениях, и всё в таком духе. То есть вот вторая часть цикла больше похожа не на художественную литературу в полном смысле слова, как просто историю, а как скорее размышление автора об обществе и том, что его может ждать, в такой форме. В общем, мне понравилось меньше первой, но интересно, чем история закончится.

Продолжение истории рифтеров получилось. На этом можно было бы и закончить, но не позволяет формат отзыва. Поэтому… Вторая часть не столько, да в целом вообще не о Лени Кларк, выжившей мстительнице, поднявшейся прямиком с океанского дна. Все события вращаются вокруг нее, она – катализатор, та деталь, крошечный толчок, от которого мир окончательно рухнул. В книге Лени Кларк занимает достаточно места, но лишь для того, чтобы скреплять детали сюжета. Рифтерша здесь – знамя и мишень. Как человек, она практически отсутствует. История ее максимально проста: Лени идет домой. Совершенно другое дело – люди, помогающие ей или наоборот прилагающие максимум усилий для ее поимки. Отдельно восхищение – технологиям. Эволюционирующие компьютерные вирусы, набитый квазижизнью Водоворот – новая версия интернета, генетические изменения, ставшие обыденностью для посвященных описаны предельно достоверно и мастерски. Да и сам Водоворот – это и место, где проходит заметная часть истории, и максимально чуждая среда, волей случая помогающая героине и тем самым поставившая мир на край гибели. А еще это сама история, воронкой свернувшаяся вокруг Лени Кларк. Книга неоднозначная, требующая определенной подготовки, но точно достойная внимания. 10 рифтеров из 10