Отзывы на книгу «Механическое пианино», страница 2

Воннегут – один из самых читаемых мною авторов, а до этой книги добрался только сейчас. Отпугивало слово «антиутопия», ведь в свое время я в достаточной мере окунулся в этот жанр, и, казалось, ничего нового для себя я уже не открою. Оказалось, зря, потому что в этом произведении раскрываются совершенно иные, хоть и схожие проблемы современного и возможно будущего мира.

Поразительно, как Воннегут в очередной раз попадает в точку. И хоть кажется, что все описанное им лежит на поверхности и не требует каких-то особых познаний, именно ему удается с помощью магии букв и слов лаконично и точно сформулировать то, что о чем ты размышлял, но никак не мог добраться до истины. Естественно, в силу жанра романа, реальность брошена в излишнюю крайность, но сквозь всю эту иронию (взять тот же Лужок) можно пронаблюдать, каким путем идет человечество и на сколько с каждым годом оно становится зависимо от «машин». А скорее даже само постепенно превращается в машины.

Да, где-то хромает логичность сюжета, характеры героев отдают штампами (это проблема большинства антиутопий), а концовка напрашивается сама собой – так или иначе, эти недостатки никоим образом не затмевают достоинства книги. Хотя продолжение конца я ожидал несколько иное: люди добиваются своего, разрушая машины, но теперь, вынужденные идти работать, высказывают еще большее недовольство, чем ранее, когда можно было ничего не делая получать необходимые блага.

Если взять несколько наиболее примечательных произведений в жанре антиутопии и выстроить их в правильной последовательности, сложится занятная и, что самое главное, целостная картина: траектория, по которой двигались общественные страхи и опасения в тот или иной исторический период. Понятно, что хоть антиутопии и писались о гипотетическом альтернативном будущем, за ним явственно просвечивает то или иное реальное настоящее, ведь любое такое воображаемое будущее — суть экстраполяция существующего строя, причем экстраполяция, как правило, очень прямая: не важно, читаем ли мы про двадцать пятый век или про пятидесятый, развернувшись назад и пойдя по стреле предлагаемой автором хронологии в обратную сторону, мы придем ровно в те годы, в которых жил сам автор.

Проще говоря, никто из мастеров не фантазировал на пустом месте: Оруэлл сгущал свои англо-социалистические краски вокруг вполне реального прообраза Старшего Брата (хоть «Красным» этого брата не обозвал, и на том спасибо), Хаксли и Брэдбери, аллегоризируя на тему вырождения культуры в потребление, тоже не хватали идей из воздуха (а лишь выхватывали то, что уже в нем витало — почувствуйте разницу), и так далее. Воннегут же в «Утопии 14» писал, как мне кажется, о научно-технической революции середины XX века — времени, к формированию облика которого приложили руку Тейлор с Файолем (мужчины хоть и разумные, но строгие), и супруги Гилберты (те вообще звери; но, кстати, отчетливо проглядываются в эпизоде с хронометрированием рабочих движений), и, разумеется, Генри Форд, объект неистового обожания Олдоса Леонардовича и такого же неистового неодобрения многих тысяч (нео)луддитов. Разница в сущих деталях: Мэйо и Фоллет, в интерпретации Воннегута, на формирование общества никакого отпечатка не наложили, то есть не было ни Хоторна, ни «менеджмента участия», словом, ни тебе бихевиоризма, ни теории человеческих отношений. Но это, право, ерунда: фантазируя на социально-экономические темы в масштабах страны и мира, литератору позволительно игнорировать целые направления науки, лишь бы конечный материал получился правдоподобным и жизнеспособным.

И у Воннегута, надо сказать, получилось. После весьма малоприятного знакомства с «Колыбелью для кошки» и активного воспрепятствования почтенной публики моему чтению «Утопии 14», готов я был если не ко всему, то ко многому. И итоговое благоприятное впечатление сложилось даже не на контрасте с заниженными ожиданиями (когда морально настраиваешься на минус, то даже ноль кажется чем-то позитивным), а, не постесняюсь признаться, само по себе, при отсчете от «нейтральных» координат. Тут у нас и с характерами сложилось, и диалоги не расстраивают, и, Господи прости, экшен тоже вроде как наклевывается (после «Колыбели» я положительно устал отпихиваться от обвинений в экшеноориентированности, и упоминать его здесь вроде как неловко — но и не упомянуть нельзя, ибо что есть, то есть).

В общем, это действительно интересно читать: даже если вы позволяете себе легкомысленно отбросить всю философско-экономико-социальную подоплеку (не понимаю, зачем вы это делаете?), то и в этом случае у вас останется приключение, назревающий конфликт, растущее напряжение — и все это, что немаловажно, завернуто весьма пристойную обертку приятного литературного языка (а не перемолото в словесный фарш, так, стоп, цыц, зарекался же: про «Колыбель» больше не ворчать).

Но чем книга лучше...

* * * Но чем книга лучше, тем больше о ней хочется думать, а значит, тем строже задавать вопросы, буде таковые возникнут.

Первое: мне не вполне понятна идея, на которой зиждилась вся эта революция умов доктора Протеуса и других. В чем острота конфликта? Показательным в этой связи кажется эпизод с театральной постановкой, когда радикал-революционер и благочестивый консерватор спорят о судьбах общества. Побеждает, конечно, консерватор, а разбитый наголову радикал бежит со сцены под свист и улюлюканье, но подано это как «торжество несправедливости». Тогда как я, читатель, действительно не понимаю, в чем тут несправедливость? В том, что рабочие стали работать меньше, а получать больше? В том, что благодаря современной бытовой технике у них появилась масса свободного времени? Или в том, что концепция «умного дома», совмещенная с личным робо-секретарем, распланировала все ваши дни на месяц вперед? Извините, но я, с позиций сибарита начала XXI века, привыкшего делегировать хлопотный домашний труд стиральным машинам и микроволновкам, не могу разделить таких убеждений о спартанстве тела и спартанстве духа.

Но послушаем, что же дальше: Воннегут продолжает. Он выдвигает еще две сентенции, призванные обозначить трагедию технократического общества (к обеим я опять подхожу с позиций сегодняшнего дня, и обе опять оспариваю): а) «Машины предопределяют судьбы людей, раздавая им строго определенные работы в соответствии с результатами психологических тестов и строго запрещая поиск себя в труде». В мире «Утопии 14» каждый человек обязательно проходит комплекс тестов, по итогам которых получает весьма узкий спектр возможной профессиональной реализации, и вердикт «продавщица ларька» становится для многих из них крестом на всех мечтах об опере и балете. Это жестко, я согласен — но разве в реальном, ныне существующем мире, что-то иначе? Мы не говорим об этом вслух, но мы всегда помним об этом, как о чем-то самоочевидном: если ваш IQ совпадает с комнатной температурой — забудьте о космонавтике. Если вы входите в проем боком — не мечтайте о бальных танцах. Если ваше караоке заканчивается соседской просьбой прекратить мучить животное — лучше и правда прекратите. И где отличие? В книге это просто формализовано, выражено строгим языком компьютерных вердиктов — в нашей же реальности мы просто говорим «дано» и «не дано». Но разве рамки куда-то исчезают просто потому, что мы их не обозначили?

б) «Взяв на себя все промышленное производство, машины отобрали у людей чувство сопричастности — некую имманентную обществу идею единства». Проще говоря, когда люди для промышленного производства стали не нужны, выяснилось, что люди, честно говоря, вообще не нужны. Ни для чего. Общей цели нет. Веры в эту цель, соответственно, тоже. «Тлен, мрак, безысходность», как говорится. Согласен, тоже нехорошо. Но опять же: что, современное общественное устройство предлагает какую-то идею единства? Корпоративную культуру и веры в идеалы капиталистической экономики? Ой, не делайте мне смешно. Спросите любого мойщика столов в Макдональдсе, какова его лояльность компании. Или заправщика. Или мальчика-«вам-подсказать» из Евросети. Только не перед камерой и старшим манагером спросите, а по-честному, тет-а-тет и без записи. Вот вам и корпоративный дух. Так что неясно, на почве чего автор, собственно, драматизирует — живем же мы сейчас в ровно таком же обществе, и ничего. Живем.

Кажется, Воннегут и сам понимает тщету подобных умопостроений, посему и вводит в сюжет совершенно восхитительную последнюю сцену: машины свержены, чудной и взбалмошный дух Свободного Человека витает над руинами технодиктатуры — и ребенок, ковыряющийся в хламе, пытающийся собрать... какого-нибудь робота. Воистину, сильно. Столь же прямолинейно, сколь и изящно.

* * * Второе. Просто не очень понятна концепция автора, подающего основную социально-экономическую движуху путем каких-то несуразных диалогов или монологов. То марширующий по плацу солдат выдает простыню текста без знаков препинания (и только к середине этого потока ты ловишь себя на мысли, что это, вообще говоря, очень важный момент в книге), то парочка хмырей подшофе заводит, прямо скажем, один из центральных в сюжете диалогов, и ты вынужден вчитываться в суть, продираясь сквозь пьяное икание, вопли и хлопки официанток пониже поясницы. Короче, понятно, что такой саркастический ключ повествования — это хорошо продуманный авторский ход, и что он все правильно сделал. Но это все равно отвлекает. Внимание рассеивается.

Третье: некоторые шероховатости в сюжете (не в смысловом наполнении, а чисто в действиях). К чему была история про Эдгара Хэгстрома (ровно одна глава в книге), там же ничего значимого не произошло, и ничего никуда не вывело? Зачем была эта байда с колледжской переаттестацией Холъярда и ссорой с физруком — это, конечно, забавно само по себе, но к основному сюжету вообще никак не пристегивается. Куда в конце делся рядовой Хэккетс? Непонятно. Но вообще не критично.

Четвертое: какой-то «глюк» в отношениях Пола с его женой, иначе не скажешь. Он застукивает ее во время целовашек-обнимашек с посторонним мужиком, и уже через пару абзацев он же перед ней извиняется. Она шлет его к чертям, когда узнает о его банкротстве, а потом приходит с извинениями, когда выясняется, что деньги не пропали — и он ее охотно принимает назад (никакая любовь тут вовсе не оправдание: нам в начале книги намекнули, что брак состоялся по мнимому залёту). Я не знаток психологии супружеских подстав и женского сволочизма, вы уж меня просветите: это что, нормальное поведение?

И последнее. Это, правда, к переводчику, скорее. Я понимаю, что слова «банкнот» (в мужском роде) и «спазма» (в женском) — это стильно, модно, молодежно, да и словари соглашаются с существованием таких неожиданностей. Но все-таки иногда эксперименты с гибкостью великого и могучего — это вельми овамо и зело понеже овогда. Ферштейн? * * * Подводим итоги (наконец-то). Хороший сюжет с удачной композицией: увлекает, быстро пробуждает интерес, удерживает до конца (несмотря на некоторую предсказуемость). Хорошие персонажи, в особенности, главный герой: мыслит «как живой», понятен, симпатичен. Хорошо обыграны и развиты другие персонажи (несмотря, опять же, на некую тривиальность). Какое-никакое реальное движение — не ураганный боевик, но и не вялое сидение на попе. И, конечно, очень хорошее мыслительское наполнение по части философии общества, политики и экономики — вот прям читаешь, и чувствуешь, как твоей эрудиции и кругозору делается приятно :-)

В «любимые» не пойдет, но было хорошо, правда, очень хорошо.

Самый первый роман Воннегута. Это заметно: автор ещё ищет себя, экспериментирует, так что в рамках одного повествования смешивается целая куча стилистических и повествовательных приёмов, не знаешь, за что хвататься. Фирменная фишка Воннегута, впрочем, уже появилась: придумать какой-то крутой сюжетец, который можно описать несколькими словами и... Не придумать никакого завершения. Финал открытый, а на мой взгляд ещё и слитый. Надо было либо завершать всё раньше, либо проехать ещё чуть-чуть вперёд.

Но это единственные минусы. Во всём остальном романе вполне себе ничего. Мы видим мир будущего, который захвачен машинами... Нет, машины не стали разумными и не захватили мир, как в "Терминаторе" (впрочем, есть машина ЭПИКАК, которая затем в одноимённом рассказе Воннегута не только обретёт разум, но и... Душу, что ли?) Всё решило потреблятство, американская места и стремление делать всё быстрее, эффективнее, экономнее. Машины выполняют всю работу, разве что в школу не ходят, как Электроник, и пироги за вас не едят, как двое из ларца. Но подавляющая часть профессий ушла в далёкое прошлое. Профессии ушли, а специалисты в них остались, так и болтаются неприкаянные. Остаётся им только пойти в армию (а что, всего 25 лет — и у тебя военная пенсия!) или так и жить на копеешное пособие. Верха не понимают, почему низы енедовольны, ведь они каждому дали телевизор, хлеб и стиральную машинку. Удивительно, но человек почему-то не складывается из того, чтобы просто поесть и поспать, он хочет работать, хочет жить, а не просто существовать.

Все решения в этом мире также принимают машины: просчитывают самый выгодный вариант. Распределением людей по должностям тоже занимаются они. Усреднение машины — это песня, анекдот, та самая "средняя температура по больнице". Получил на первом курсе двойку по физкультуре? Значит, если об этом узнают, то с тебя снимут блестяще защищённую докторскую по философии. Никакой ты не доктор философских наук, если не смог когда-то пятнадцать раз подтянуться и двадцать раз присесть.

Мысль не такая уж сложновоспринимаемая. Механизация и технический процесс ведут к тому, что из мира уходит душевность. Робот-кондуктор не подсадит на подножку старую бабушку и не успокоит плачущего в вагоне ребёнка. Простой люд от безделья вешается, сходит с ума, хватается за любую работу, как за соломинку. И на фоне всего этого — бездушные корпорации, точнее, корпорация. От её проявлений корпоративной культуры бросает в дрожь. Чихнул во время речи президента компании? И не мечтай о повышении зарплаты в ближайшие лет двадцать, сколь хорошим специалистом ты бы ни был. Пропустил мяч во время корпоративной игры в футбол? Забудь навсегда о собственном кабинете.

А круче всех, конечно, безумный изобретатель, который доизобретался до того, что придумал машину, которая заменила на работе его самого.

В общем, повествование сочное, хотя и не без лишних элементов. Я их списываю именно на поиск себя, поиск нужного стиля и слова. Это ещё пока не выверенный до последней буквы Воннегут позднего периода, но видно, что рано или поздно к этому всё и придёт. Вот только финал спёкся, можете даже не читать, скукота смертная. Как только увидите Общество Заговоренных Рубашек, так можно книжку и закрыть.

Перед нами дебютный роман, написанный в далеком 1952 году. Название романа довольно ёмко отражает суть проблемы, которая раскрывается при прочтении. В центре сюжета социальный конфликт между представителями технократии, инженерами, управляющими, учеными и простыми работягами, оставшимися за бортом в новых условиях. По мере стремительного развития технологий из-за войны, а так же по причине автоматизации производства, простые рабочие оказались вытеснены со своих рабочих мест автоматами. Таким образом, большая часть людей оказалась никому не нужной в социальной среде, жизнь просто потеряла смысл. Стремление государства к практичному, экономически выгодному, совершенному мироустройству привело к объединению государства и бизнеса. Под этой эгидой были построены огромные города-заводы, производящие великое множество разнообразных вещей. Формально контролируют это всё инженеры, составляющие элиту общества и обладающие высокими показателями интеллекта (ПИ). Причем этот ПИ определяют также машины, впрочем, как и наклонности с предрасположенностями. По сути, от человека уже ничего не зависит – его возможное будущее предопределено с детства. Главный герой романа, Пол Протеус, является типичным представителем новой элиты. Он управляет заводом Иллиум, а это достаточно высокопоставленная должность. Он умен, молод, перспективен, пользуется привилегиями, доступными лишь для элиты, имеет еще более влиятельных покровителей. Его отец был одним из лидеров новой технической революции и пользовался большим почетом. Казалось бы в жизни Пола всё прекрасно, но душу терзает вопрос, правильно ли устроен мир? Ради того, чтобы разобраться, он готов пожертвовать многим. С рациональной точки зрения автоматизация производства чрезвычайно выгодна: меньше затраты, выше производительность, ниже цена конечного продукта. Машинам не нужны больничные листы, социальные гарантии и страховки, они не будут допускать брак из-за невнимательности или переживаний. Да, все так, но куда тогда деваться человеку? Чтобы избежать недовольства правительство создает новые рабочие места: рабочие для Корпуса Ремонта и Реставрации (КРР) и солдаты для армии. Работая там, человек получает небольшие деньги, но их вполне хватает на обеспечение собственных нужд. В новом мире люди стали жить в бытовом плане гораздо лучше, но это не решает основной проблемы – нужности человека. А ведь именно это и есть основа самоуважения. Машины могут быть совершенными, но они бездушны и действует по алгоритму, в отличие от живых людей. В книге много ярких запоминающихся персонажей. Например, жена Пола – Анита. Она больше всего на свете заботиться о карьере своего мужа, о чем напоминает при каждом удобном случае. И это, в принципе, логично, ведь сама она нигде не работает и если бы не доктор Протеус, ей была бы уготована участь людей из низов. Именно поэтому она люто ненавидит простых рабочих. Также есть близкий друг Пола – Финнерти. Построив еще лучшую карьеру, он бросает всё, чтобы противопоставить себя несправедливой системе. Бад, один из инженеров завода Иллиум, создает очень удачный автоматы. Его беда заключается в том, что машины ранее определили его неспособным к такой работе, и в итоге он оказывается на улице, вытесненный с должности собственными изобретениями. Итог: А так ли всё это несбыточно? Роман написан почти 70 лет назад, но прогнозы сбываются. О подобных тенденциях Юваль Ной Харари говорит в своей книге "21 урок для XXI века" . В скором времени алгоритмы и нейросети будут даже выбирать за нас. Какое же место в этом мире уготовано нам? Время покажет…

Давным-давно, в глубокой юности, читала этот роман Воннегута в старом советском издании и под названием ''Утопия-14'', и именно с этого романа началась моя любовь к антиутопиям. Тогда эта книга потрясла и заворожила своей абсурдностью, фантастичностью и, главное, фатальностью героев, особенно Пола Протеуса и Эда Финнерти. Людей, которые стремительно,- наперегонки с судьбой,- приближались к финишной черте. Было очень интересно перечитать самый первый роман Воннегута уже сейчас, когда известен факт, что роман написан о компании ''Дженерал Электрик'', в образе которой Воннегут вывел настоящий корпоративный дух компании.

Конечно же, в сравнении с поздними шедеврами Воннегута: ''Бойня номер пять'', ''Колыбель для кошки'', ''Галапагосы'', ''Балаган, или конец одиночеству'', - этот самый первый его роман, выглядит немного наивным и простым, немного занудным и в нем легко просчитывается развитие сюжета, вплоть до трагической развязки. Но сейчас мне оказались очень близки мысли Воннегута о том, что не машины управляют человеком и о том, что многие специалисты-механики, а так же люди с художественным мышлением, были выкинуты на обочину жизни, утратив работу, смысл жизни и став по сути обществом потребления, а не созидания ( весьма своевременная мысль в современном обществе), - виноват сам человек, что общество ориентируется на свои собственные внутренние установки, что человек сам себя механизирует: поступки, мысли, чувства: -Я люблю тебя, Пол. -Я люблю тебя, Анита , - просто два заведенных механических пианино на протяжении всего романа. Периодически у Пола возникали мысли о возвращении к натуральному хозяйству - ещё одна крайность неудовлетворенного жизнью человека, который в какой-то момент потерял своё ''я'' в бесконечных механических проверках, в заранее заложенной судьбе и карьере. Но это опять не выход...

Безумно понравился сарказм Воннегута над корпоративной элитой: чудное описание отдыха инженерной элиты США на острове ''Лужок'', корпоративные кодексы, - и всё это возведено в высшую степень абсурда! Отличная книжка!

Антиутопия, которая сначала кажется прекрасной утопической мечтой. Технологический прогресс шагнул так далеко, что практически весь труд стал автоматизированным, работу за людей выполняют машины, обеспечивая человечество всем необходимым. Общество разделено на две части в зависимости от уровня интеллекта. Каждый человек проходит ряд тестов, которые определяют его показатель интеллекта, результаты находятся в общем доступе. В зависимости от результатов человек попадает либо в малочисленную группу инженеров, у которых больше привилегий, либо становится перед выбором между работой в Корпусе Ремонта и Реконструкции, где можно заниматься самым примитивным физическим трудом, и Армией. При этом вторая группа обеспечена всем необходимым: от пищи до жилья, от разнообразных машин, облегчающих жизнь, до телевизоров, от страховки до пенсии. Но полностью комфортная, лишенная труда жизнь, забирает и возможность самореализоваться, заниматься любимым делом, достигнуть чего-нибудь самостоятельно, ощущать себя нужным и полезным винтиком общества. Для многих результаты теста — крах надежд, приговор на серую скучную жизнь, поглощеную телевизионными программами, льющими с экранов пропаганду. Искусство тоже заточено под потребия. Путём анализа выявляется то, что будет непременно вызывать повышенный спрос в данный момент, накладываются строгие ограничения по размеру, форме, тематике.

Главный герой, Пол Протеус, относится к привилегированной группе и всю жизнь прозябает в тени своего известного отца. У него есть стабильная работа, привычная и в некотором смысле удобная жена, которая некогда использовала самого Пола в качестве социального лифта, позволившего проникнуть ей в высшее общество, и мечта. Мечта о тихой размеренной жизни вдали от машин, на какой-нибудь старой ферме, где придётся работать руками. И Пол раскачивается на волнах сомнения, пытаясь сделать окончательный выбор между привычной лёгкой жизнью, комфортной системой, и потаенными желаниями, которые принимают различные формы.

Неторопливое повествование изобличает "новый дивный мир" во всей красе, с обоих сторон обнажая несовершенство и копящееся недовольство укладом. Развитие не стоит на месте, упраздняя всё больше профессий и оставляя людей без работы. Машины могут определить показатель интеллекта, но не скрытые таланты и предрасположенность к какому-либо занятию. И вместе с Полом есть возможность поискать ответы на многочисленные вопросы о том, как же перекроить мир ради всеобщего удовлетворения.

Книги о будущем – это фантастика. Книги о прошлом – исторические произведения. Как расценить книгу, которая была написана о будущем, в котором ты живёшь? Угадал ли Воннегут, что ожидает людей 21 века? Можно по-разному смотреть на этот вопрос.

Итак, утопия Воннегута предлагает нам общество, где ведущая роль отводится машинам. Что в таком мире происходит с людьми? Изменились ли их взгляды, принципы, нормы морали? А вот ни фига. Жажда власти, стремление быть избранным, поклонение деньгам – всё это осталось и благополучно соседствует с техническими изобретениями, руководящими жизнью людей. Не всех людей. А только тех, кто по параметрам машины не достоин стать членом совершенного общества, чья цифра интеллекта меньше, чем у очередного доктора. А так всё вокруг радужно и весело.

Отбросы общества, закономерно призираемые докторами с высоким интеллектом, живут, кстати не плохо. У них всё есть: обустроенный быт, деньги, страховки. За что неоднократно благодарят себя изобретатели машин, освободившие этих никчёмных людишек от труда. Но вот беда, именно труда им не хватает. Сознания, что они кому-то и для чего-то нужны.

Прогнозируемо в этом мире появиться человек, который просто начнёт думать. Действовать за него будут другие. Будет ли революция? Финал неоднозначен. Восставшие против машин к машинам же и вернуться.

Угадал ли Воннегут, чем будет жить общество 21 века? О, он абсолютно точно предсказал безумный дух корпоративной этики. Вот только жаль, что его машины для маникюра в нашей реальности никто ещё не изобрёл.

продолжаем наше путешествие по странам антиутопического континента. на сей раз к власти пришли инженеры, и люди стали настолько не нужны, что сами инженеры и ахнули и прикинули - не сломать ли весь этот дивный новый мир к чертям. но все закончилось хорошо, починкой автомата с колой. Шато марго.

Думать - это здорово. Рассуждать - прекрасно. Книга Воннегута была как глоток свежего воздуха после прочтения развлекательной литературы (со своим смыслом и своей идеей, но все же далекой от настоящего мышления и настоящих мыслей). Иногда я говорила себе: "Так, пролистывай дальше, нечего тут останавливаться", но перелистнуть не могла - задумывалась над абзацами, размышляла на тему "А что, если...", применяла к нашему времени особенности того мира, который является нормальным в "Механическом пианино".

Выделила множество символов. Правда. Очень много. В каждой главе было что-то, олицетворявшее безнадежность того мира, где живет Пол Протеус. Иногда это был предмет, иногда - человек. Каждый раз, натыкаясь на подобную вещь, я анализировала и устои мира, и его идеалы, и тот порядок, который царит в нем. Я даже провела параллель между "Механическим пианино" и "451 градусом по Фаренгейту" - похожие главные герои (хоть они и во многом отличаются), похожие жены (похожи настолько, насколько похожи сами герои), "идеальный мир". Наверное, это и есть ключевые компоненты антиутопии - я не сильна пока в этом, ведь это моя вторая антиутопия, которую мне посчастливилось прочитать. Но тем, кому понравилось "451 градус по Фаренгейту", мне кажется, понравится и "Механическое пианино".